{"id":100709,"date":"2025-10-20T20:19:58","date_gmt":"2025-10-20T20:19:58","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=100709"},"modified":"2025-10-20T20:19:58","modified_gmt":"2025-10-20T20:19:58","slug":"la-seguridad-del-museo-lleva-mas-de-un-siglo-siendo-un-desastre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=100709","title":{"rendered":"la seguridad del museo lleva m\u00e1s de un siglo siendo un desastre"},"content":{"rendered":"
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El Museo del Louvre<\/a>, el m\u00e1s visitado del mundo, fue v\u00edctima de un robo<\/a> en el que los ladrones, en solo siete minutos, se llevaron ocho piezas de la colecci\u00f3n imperial descritas como \u00abde valor incalculable\u00bb. Sin embargo, no es la primera vez que sucede. El Louvre ha sido v\u00edctima de robos audaces<\/a> y controvertidos desde principios del siglo pasado, lo que pone sobre la mesa, ante todo, una cuesti\u00f3n que va m\u00e1s all\u00e1 de unas joyas desaparecidas: \u00bfes deficiente la seguridad de uno de los museos m\u00e1s importantes?<\/p>\n

Qu\u00e9 sucedi\u00f3. <\/strong>Un grupo de entre tres y cuatro individuos encapuchados y, presuntamente, vestidos como obreros, aprovech\u00f3 las\u00a0obras de rehabilitaci\u00f3n\u00a0en la fachada del museo que da al r\u00edo Sena. Utilizando un\u00a0montacargas accedieron directamente a una ventana del primer piso. Una vez en la Galer\u00eda de Apolo, donde se exhiben las Joyas de la Corona, emplearon herramientas pesadas, como una motosierra o una radial, para destrozar dos vitrinas de alta seguridad.<\/p>\n

Entre las ocho piezas que sustrajeron hab\u00eda tiaras, collares y broches de la emperatriz\u00a0Eugenia de Montijo\u00a0y de la reina Mar\u00eda Amelia, adem\u00e1s de otras piezas hist\u00f3ricas de la Corona Francesa. Los asaltantes huyeron r\u00e1pidamente en motos de gran cilindrada. Una de las piezas, la corona de la emperatriz, fue hallada da\u00f1ada cerca del museo, perdida en la fren\u00e9tica huida. El atraco, con visitantes en la sala, gener\u00f3 p\u00e1nico, ya que los ladrones usaron las mismas radiales para amenazar a los guardias de seguridad. Entre otras medidas que fallaron est\u00e1n las de las alarmas que \u00abno fueron escuchadas por los agentes o no sonaron en la Galer\u00eda<\/a>\u00ab.<\/p>\n

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Atracos previos: La Gioconda (1911)<\/strong>. Como decimos, no es la primera vez que algo as\u00ed sucede en el Louvre. El robo m\u00e1s notorio<\/a> ocurri\u00f3 el 21 de agosto de 1911, con ‘La Gioconda<\/a>‘ de Leonardo Da Vinci. Este incidente no involucr\u00f3 espectaculares aparatos a lo ‘Misi\u00f3n: Imposible<\/a>‘, sino la simple negligencia del sistema de seguridad de la \u00e9poca. El autor fue Vincenzo Peruggia, un trabajador italiano que hab\u00eda sido empleado del Louvre y hab\u00eda participado en la construcci\u00f3n de la vitrina de cristal de la pintura. Peruggia se escondi\u00f3 en un armario durante la noche del domingo (cierre parcial del museo), sali\u00f3 el lunes por la ma\u00f1ana, descolg\u00f3 el retrato del Sal\u00f3n Carr\u00e9, y sali\u00f3 con la obra bajo su abrigo de trabajo.\u00a0<\/p>\n

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Dijo que su motivaci\u00f3n era\u00a0patri\u00f3tica, buscando devolver la obra de Leonardo da Vinci a Italia, pues cre\u00eda err\u00f3neamente que hab\u00eda sido robada por Napole\u00f3n. La seguridad del Louvre era d\u00e9bil en 1911: el museo, con m\u00e1s de mil salas, estaba protegido por menos de 150 guardias para m\u00e1s de 250.000 objetos, lo que significaba que estatuas y pinturas a menudo se da\u00f1aban sin que se detectara inmediatamente. Pasaron\u00a026 horas\u00a0antes de que alguien notara la ausencia de la pintura. La noticia caus\u00f3 un frenes\u00ed medi\u00e1tico, e incluso el poeta Guillaume Apollinaire y\u00a0Pablo Picasso fueron arrestados brevemente\u00a0como sospechosos. La pintura fue recuperada dos a\u00f1os despu\u00e9s, en 1913, cuando Peruggia intent\u00f3 venderla a un anticuario en Florencia.\u00a0<\/p>\n

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Atracos <\/strong>previos: <\/strong>Coraza y casco borgo\u00f1ota<\/strong> (1983)<\/strong>. El 1 de mayo de 1983 tuvo lugar este otro robo<\/a>: las piezas fueron una valiosa coraza y un casco tipo borgo\u00f1ota del siglo XVI, ambos con incrustaciones de oro y plata. Las piezas hab\u00edan sido donadas al museo en 1922 por la baronesa Salomon Rothschild, y la vitrina que conten\u00eda las piezas apareci\u00f3 destrozada: el hecho de que piezas militares hist\u00f3ricas pudieran ser sustra\u00eddas de una vitrina en lo que se presum\u00eda que era un entorno vigilado revel\u00f3 que las vulnerabilidades iban m\u00e1s all\u00e1 de los cuadros. Las piezas no reaparecieron durante casi cuarenta a\u00f1os, y todo gracias a una investigaci\u00f3n iniciada por un experto en antig\u00fcedades militares en la d\u00e9cada de 2020, que las detect\u00f3 en una colecci\u00f3n privada en Burdeos.<\/p>\n

Atracos <\/strong>previos: Racha de robos r\u00e1pidos en 1995<\/strong>. Ese a\u00f1o una serie de robos y actos de vandalismo pusieron de manifiesto la vulnerabilidad del Louvre. En enero, un visitante utiliz\u00f3 un\u00a0c\u00fater\u00a0para cortar y da\u00f1ar un cuadro de\u00a0Lancelot Th\u00e9odore Turpin de Criss\u00e9, ‘Ciervo en un paisaje’. Solo una semana despu\u00e9s, fue sustra\u00edda un\u00a0hacha de batalla\u00a0de 17 kilos, perteneciente a un monumento esculpido por Martin Desjardins. En julio, finalmente, desapareci\u00f3 un valioso cuadro realizado con la t\u00e9cnica de\u00a0pastel\u00a0de\u00a0Robert de Nanteuil. Esta serie de incidentes dej\u00f3 claro que, si bien la seguridad se hab\u00eda reforzado en torno a las obras m\u00e1s ic\u00f3nicas, las piezas expuestas en zonas amplias y menos transitadas se convert\u00edan en\u00a0objetivos f\u00e1ciles.<\/p>\n

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Un edificio vulnerable.<\/strong> <\/strong>El reciente robo ha puesto en evidencia una serie de t\u00e1cticas que desvelan distintas vulnerabilidades: el aprovechamiento de\u00a0zonas en obra\u00a0(es decir, un punto ciego o de menor vigilancia), la entrada en el edificio mediante un\u00a0montacargas, la ejecuci\u00f3n a\u00a0plena luz del d\u00eda\u00a0y con visitantes dentro y el uso de\u00a0herramientas pesadas\u00a0sin una respuesta de seguridad inmediata y efectiva. Aunque el robo de 1911 ya demostr\u00f3 que el personal es clave para evitar estos robos, en junio de 2025 hubo protestas de los trabajadores por la falta<\/a> de efectivos para controlar las grandes cantidades de visitantes.\u00a0<\/p>\n

Este robo ha hecho evidente que hay una clara vulnerabilidad en el museo, y as\u00ed lo han notado los responsables de la seguridad: la ministra de Cultura, Rachida Dati, ha declarado<\/a> que \u00abEl tema de la vulnerabilidad de nuestros museos no es de ahora. Hace 40 a\u00f1os que no nos ocupamos de su seguridad\u201d. La ministra tambi\u00e9n ha dicho que hace dos a\u00f1os el entonces presidente del Louvre hab\u00eda pedido al prefecto de Polic\u00eda que se revisara y efectuara una auditor\u00eda sobre la seguridad. Dati tambi\u00e9n ha comentado que \u00abhay que adaptar los museos a las nuevas formas de criminalidad, que son organizadas, son profesionales que entran tranquilamente, en cuatro minutos toman el bot\u00edn y se van sin ninguna violencia\u00bb.<\/p>\n

Foto de Tomas Eidsvold<\/a> en Unsplash<\/a><\/p>\n

En Xataka | Hemos visitado el primer Museo del Videojuego de Madrid: entre la atracci\u00f3n tur\u00edstica y el espect\u00e1culo arqueol\u00f3gico<\/a><\/p>\n

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Ver fuente<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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