{"id":11840,"date":"2024-07-14T18:05:02","date_gmt":"2024-07-14T18:05:02","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/entretenimiento\/el-nucleo-dramatico-y-narrativo-de-seven-es-la-relacion-entre-somerset-y-mills-asi-narro-david-fincher-su-ruptura-a-traves-de-la-camara-y-la-puesta-en-escena-en-el-final-de-la-pelicula\/"},"modified":"2024-07-14T18:05:02","modified_gmt":"2024-07-14T18:05:02","slug":"el-nucleo-dramatico-y-narrativo-de-seven-es-la-relacion-entre-somerset-y-mills-asi-narro-david-fincher-su-ruptura-a-traves-de-la-camara-y-la-puesta-en-escena-en-el-final-de-la-pelicula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=11840","title":{"rendered":"El n\u00facleo dram\u00e1tico y narrativo de &#8216;Seven&#8217; es la relaci\u00f3n entre Somerset y Mills. As\u00ed narr\u00f3 David Fincher su ruptura a trav\u00e9s de la c\u00e1mara y la puesta en escena en el final de la pel\u00edcula"},"content":{"rendered":"<div>\n<p>Soy de los que piensan que, salvo en las siempre presentes excepciones, el verdadero n\u00facleo narrativo y dram\u00e1tico de una pel\u00edcula no se encuentra relacionado con sus tesis, con los conflictos que enfrentan sus protagonistas, ni con la resoluci\u00f3n de los mismos. En su lugar, <strong>la clave radica en la relaci\u00f3n entre dos \u2014o m\u00e1s\u2014 personajes<\/strong>, en el modo en que evoluciona a lo largo del metraje y en c\u00f3mo se transforma definitivamente \u2014o no\u2014 al final del tercer acto.<\/p>\n<p><!-- BREAK 1 --> <\/p>\n<p>Puede que uno de los finales m\u00e1s analizados del cine moderno sea el m\u00edtico cl\u00edmax de la <a href=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/david-fincher-se7en\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">&#8216;Seven&#8217;<\/a> de David Fincher. Su capacidad de impacto \u2014o <em>shock value<\/em>, como dir\u00edan los angloparlantes\u2014 contin\u00faa siendo inmensa, la gesti\u00f3n de la tensi\u00f3n y del gran twist est\u00e1n a un nivel impropio de un director que firma su segundo largometraje y el trabajo de c\u00e1mara y planificaci\u00f3n son impecables; pero <strong>al escudri\u00f1ar los \u00faltimos minutos del thriller, suele pasarse por alto algo esencial<\/strong>.<\/p>\n<p><!-- BREAK 2 --><\/p>\n<div class=\"video-boost-container article-asset-normal\">\n<p> <span class=\"video-boost-title\">ENFOQUE PROFUNDO Y LENTES PARTIDAS<\/span>\n<\/div>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_81 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Tabla de Contenido<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Alternar tabla de contenidos\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=11840\/#Las_tres_claves_habituales\" >Las tres claves habituales<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=11840\/#El_verdadero_nucleo\" >El verdadero n\u00facleo<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Las_tres_claves_habituales\"><\/span>Las tres claves habituales<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n<div class=\"caption-img \">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"1587\" width=\"1906\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 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tiene la sart\u00e9n por el mango.<\/p>\n<p><!-- BREAK 3 --> <\/p>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n<div class=\"caption-img \">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"794\" width=\"1912\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/73b192\/seven-2\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/73b192\/seven-2\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/73b192\/seven-2\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/73b192\/seven-2\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/73b192\/seven-2\/450_1000.jpeg\" alt=\"Seven 2\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"Seven 2\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/73b192\/seven-2\/450_1000.jpeg\"\/><\/p>\n<p>        <span>La inestabilidad de los planos de Mills una vez empieza a perder el control y los nervios.<\/span>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>El segundo de ellos tambi\u00e9n tiene relaci\u00f3n con la representaci\u00f3n visual de qui\u00e9n tiene el control en la escena y la forma en que Fincher lo representa a trav\u00e9s de la estabilidad de la c\u00e1mara. Cuando el personaje de Freeman abre la caja, los planos centrados en el personaje de Brad Pitt \u2014as\u00ed como el plano en el que Somerset corre hacia los otros dos personajes\u2014 <strong>pasan a estar rodados c\u00e1mara al hombro, mientras que los que capturan al personaje de Kevin Spacey son totalmente estables<\/strong> y con movimientos muy depurados y calculados.<\/p>\n<p><!-- BREAK 4 --><\/p>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n<div class=\"caption-img \">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"794\" width=\"1910\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/57440e\/seven-3\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/57440e\/seven-3\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/57440e\/seven-3\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/57440e\/seven-3\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/57440e\/seven-3\/450_1000.jpeg\" alt=\"Seven 3\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"Seven 3\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/57440e\/seven-3\/450_1000.jpeg\"\/><\/p>\n<p>        <span>John Doe, el halo divino y las connotaciones religiosas de su obra.<\/span>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Para terminar, el tercer elemento que se se\u00f1ala cada vez que se habla sobre la escena de marras es el plano contrapicado de <strong>John Doe con la luz del sol en contra formando una suerte de halo divino alrededor de su cabeza<\/strong>; imagen que se alinear\u00eda con el imaginario religioso y con la serie de cr\u00edmenes basados en los siete pecados capitales que est\u00e1 a punto de culminar.<\/p>\n<p><!-- BREAK 5 --><\/p>\n<div class=\"article-asset article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"desvio-container\">\n<div class=\"desvio\">\n<div class=\"desvio-figure js-desvio-figure\">\n    <a href=\"https:\/\/www.espinof.com\/otros\/tiburon-asi-dirigio-steven-spielberg-clasico-suspense-que-no-ha-podido-ser-imitado\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n     <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"'Tibur\u00f3n': as\u00ed dirigi\u00f3 Steven Spielberg un cl\u00e1sico del suspense que no ha podido ser imitado\" width=\"375\" height=\"142\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/e5f323\/tiburon2\/375_142.jpg\"\/><br \/>\n    <\/a>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Pero lo que suele quedar en el tintero es, precisamente, lo que conforma el coraz\u00f3n de &#8216;Seven&#8217;: c\u00f3mo la decisi\u00f3n que toma Mills afecta a su relaci\u00f3n con Somerset y <strong>c\u00f3mo David Fincher nos muestra el gran cambio en el status quo entre ambos<\/strong> mediante la c\u00e1mara, la puesta en escena, y la direccionalidad de los actores, las posiciones de sus cuerpos, y sus miradas.<\/p>\n<p><!-- BREAK 6 --> <\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"El_verdadero_nucleo\"><\/span>El verdadero n\u00facleo<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n<div class=\"caption-img \">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"1587\" width=\"1906\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/0c2a9b\/seven-4\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/0c2a9b\/seven-4\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/0c2a9b\/seven-4\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/0c2a9b\/seven-4\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/0c2a9b\/seven-4\/450_1000.jpeg\" alt=\"Seven 4\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"Seven 4\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/0c2a9b\/seven-4\/450_1000.jpeg\"\/><\/p>\n<p>        <span>Las miradas y los cuerpos de Mills y Somerset est\u00e1n conectados.<\/span>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Una vez Somerset ha abierto la caja y ha descubierto que dentro est\u00e1 la cabeza de Tracy, el personaje de <strong>Morgan Freeman vuelve junto a Mills y John Doe para intentar calmar a su compa\u00f1ero<\/strong>, consciente de que la situaci\u00f3n puede estallar en cualquier momento y de las verdaderas intenciones del gran villano de la funci\u00f3n, que aspira a convertirse en la \u00faltima v\u00edctima de su serie de asesinatos.<\/p>\n<p><!-- BREAK 7 --><\/p>\n<p>En todos los planos en ls que aparecen Somerset y Mills, <strong>ambos personajes est\u00e1n conectados por el eje de sus miradas<\/strong>. Somerset intenta calmar a su compa\u00f1ero y evitar que haga una locura, y el director deja claro que su relaci\u00f3n contin\u00faa intacta por la l\u00ednea que conecta las direcciones de sus cuerpos y miradas, unidos por el momento.<\/p>\n<p><!-- BREAK 8 --><\/p>\n<p>Pero una vez el personaje de Brad Pitt decide disparar despu\u00e9s de que Doe revele que Tracy estaba embarazada, la relaci\u00f3n entre Somerset y Mills se rompe definitivamente, y <strong>Fincher lo vuelve a representar a trav\u00e9s de la posici\u00f3n de los int\u00e9rpretes<\/strong>, apoyado puntualmente por un elemento externo.<\/p>\n<p><!-- BREAK 9 --><\/p>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n<div class=\"caption-img \">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"793\" width=\"1913\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/9612c6\/seven-5\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/9612c6\/seven-5\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/9612c6\/seven-5\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/9612c6\/seven-5\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/9612c6\/seven-5\/450_1000.jpeg\" alt=\"Seven 5\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"Seven 5\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/9612c6\/seven-5\/450_1000.jpeg\"\/><\/p>\n<p>        <span>Por primera vez, las miradas y cuerpos de los detectives van hacia direcciones opuestas, y se separan f\u00edsicamente por la torre.<\/span>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Lo hace en el plano contrapicado en el que Mills dispara varias veces, con Pitt mirando hacia una c\u00e1mara casi subjetiva de John Doe y Freeman mira hacia el fondo en un \u00e1ngulo en absoluto alineado con su compa\u00f1ero de reparto. Esto sugiere una separaci\u00f3n que queda <strong>reforzada por la torre de tendido el\u00e9ctrico que a\u00edsla literalmente a ambos personajes dentro del cuadro<\/strong>, dejando a Mills encerrado a la izquierda y a Somerset a la derecha.<\/p>\n<p><!-- BREAK 10 --> <\/p>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n<div class=\"caption-img \">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"795\" width=\"1914\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/4bf9ce\/seven-6\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/4bf9ce\/seven-6\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/4bf9ce\/seven-6\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/4bf9ce\/seven-6\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/4bf9ce\/seven-6\/450_1000.jpeg\" alt=\"Seven 6\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"Seven 6\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/4bf9ce\/seven-6\/450_1000.jpeg\"\/><\/p>\n<p>        <span>La oposici\u00f3n entre los detectives es m\u00e1s expl\u00edcita que nunca.<\/span>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Esta ruptura se subraya a\u00fan m\u00e1s en el siguiente plano, en el que <strong>los personajes de Pitt y Freeman miran en direcciones opuestas<\/strong>, con Mills llegando a cruzar por delante de Somerset hasta salir de plano, d\u00e1ndole la espalda completamente; acci\u00f3n que vuelve a verse a una escala a\u00fan mayor con el gran plano general a\u00e9reo que, ahora s\u00ed, confirma que las vidas de ambos detectives han tomado caminos radicalmente diferentes.<\/p>\n<p><!-- BREAK 11 --><\/p>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n<div class=\"caption-img \">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"792\" width=\"1909\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/7c18c1\/seven-7\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/7c18c1\/seven-7\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/7c18c1\/seven-7\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/7c18c1\/seven-7\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/7c18c1\/seven-7\/450_1000.jpeg\" alt=\"Seven 7\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"Seven 7\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/7c18c1\/seven-7\/450_1000.jpeg\"\/><\/p>\n<p>        <span>El gran plano general de cierre que reafirma el fin de la relaci\u00f3n entre Mills y Somerset.<\/span>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Si algo termina de asegurar que <strong>la relaci\u00f3n entre Mills y Somerset es el n\u00facleo dram\u00e1tico y narrativo de la pel\u00edcula<\/strong>, es el hecho de que el breve ep\u00edlogo con la voz en off de Morgan Freeman que sucede a la escena en el desierto fue un a\u00f1adido impuesto por el estudio, ya que la intenci\u00f3n original del director era cerrar su segundo largometraje sin anticl\u00edmax, culminando con la ejecuci\u00f3n de Doe y la separaci\u00f3n de su pareja protagonista.<\/p>\n<p><!-- BREAK 12 --><\/p>\n<p>En Espinof | <a href=\"https:\/\/www.espinof.com\/directores-y-guionistas\/en-la-mente-de-david-fincher-analizamos-los-recursos-de-un-autor-fascinante\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">En la mente de David Fincher: analizamos los recursos de un autor fascinante<\/a><\/p>\n<p>En Espinof | <a href=\"https:\/\/www.espinof.com\/listas\/mejores-peliculas-2024\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Las 14 mejores pel\u00edculas de 2024 (por ahora)<\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n<p><a href=\"https:\/\/www.espinof.com\/divulgacion\/nucleo-dramatico-narrativo-seven-relacion-somerset-mills-asi-narro-david-fincher-su-ruptura-a-traves-camara-puesta-escena-climax-pelicula\" class=\" target=\" title=\"El n\u00facleo dram\u00e1tico y narrativo de &#039;Seven&#039; es la relaci\u00f3n entre Somerset y Mills. 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