{"id":25279,"date":"2024-10-03T16:38:18","date_gmt":"2024-10-03T16:38:18","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/tecnologia\/el-del-fin-del-cine-de-autor-en-hollywood-tal-y-como-lo-conociamos\/"},"modified":"2024-10-03T16:38:18","modified_gmt":"2024-10-03T16:38:18","slug":"el-del-fin-del-cine-de-autor-en-hollywood-tal-y-como-lo-conociamos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=25279","title":{"rendered":"el del fin del cine de autor en Hollywood tal y como lo conoc\u00edamos"},"content":{"rendered":"
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El descalabro en taquilla de ‘Megal\u00f3polis’<\/a> est\u00e1 m\u00e1s o menos garantizado. Mientras que ahora la disyuntiva<\/a> est\u00e1 en determinar si la pel\u00edcula es un delirio con \u00ednfulas o una descacharrante obra maestra incomprendida, ‘Megal\u00f3polis’ va camino tambi\u00e9n de convertirse en un s\u00edmbolo: el de un tipo de cine, el que es a la vez un blockbuster y una pel\u00edcula de autor, que tiene los d\u00edas contados.<\/p>\n

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Autor, autor.<\/strong> Una cosa no se le puede negar a ‘Megal\u00f3polis’: es una pel\u00edcula indiscutiblemente de autor. No solo en lo creativo, sino tambi\u00e9n en lo financiero: sus 120 millones de d\u00f3lares de presupuesto salen del bolsillo de Francis Ford Coppola<\/a>, que se ha hipotecado para pagar la producci\u00f3n de esta obra indiscutiblemente personal, ya que llevaba pensando en ella desde los ochenta.<\/p>\n

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Y una propina de 20 millones.<\/strong> Y no solo eso. Una labor que suele quedar fuera del alcance del director tambi\u00e9n ha sido pagada por Coppola: Lionsgate lleg\u00f3 a un acuerdo para distribuir ‘Megal\u00f3polis’, pero los gastos de distribuci\u00f3n y marketing tambi\u00e9n han corrido a cargo del director<\/a>, que tuvo que asumirlos en un trato muy ventajoso para Lionsgate, aceptado a la desesperada por el director cuando vio que la pel\u00edcula corr\u00eda el riesgo de no encontrar distribuidora<\/a>. Y en ese no encontrar distribuidora est\u00e1, quiz\u00e1s, el reflejo del tiempo en el que vivimos: la falta de confianza en la viabilidad comercial del autor.<\/p>\n

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\n \"'Megal\u00f3polis'
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Falta de confianza. <\/strong>Y ese detalle es el primordial en todo este asunto. Habl\u00e1bamos hace unos meses<\/a> de c\u00f3mo las dificultades de Coppola para encontrar distribuci\u00f3n con una pel\u00edcula que deber\u00eda de tener la difusi\u00f3n garantizada solo con el nombre de su director, hoy no es extra\u00f1a. Woody Allen vuelve a considerar el retiro<\/a> (el suyo es un caso que va m\u00e1s all\u00e1 de la recepci\u00f3n comercial de sus pel\u00edculas, eso s\u00ed); Clint Eastwood corri\u00f3 el riesgo de que Warner rompiera su relaci\u00f3n de medio siglo con \u00e9l porque al CEO David Zaslav no le hab\u00eda gustado<\/a> la decisi\u00f3n de financiar ‘Cry Macho’, un fracaso de taquilla); Scorsese ha cancelado<\/a> el rodaje de sus dos pr\u00f3ximas pel\u00edculas; George Miller, tras el pinchazo de ‘Furiosa’<\/a>, vuelve a sufrir las mismas dificultades de casi toda su carrera… y no olvidemos el retiro m\u00e1s o menos forzoso de directores como John Carpenter, David Lynch, John Waters<\/a> o, hasta hace muy poco y con matices, David Cronenberg.<\/p>\n

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El dilema del autor. <\/strong>Son directores, de acuerdo, menos efectivos, r\u00e1pidos y rentables que los firmantes de los blockbusters y franquicias actuales, pero hasta hace poco esos nombres eran una pieza esencial de la maquinaria, eran quienes le daban prestigio y variedad. De su especie solo sobreviven los que tienen independiencia financiera para hacer lo que les da la gana (James Cameron<\/a>), los que est\u00e1n en racha de \u00e9xitos de taquilla y tienen el benepl\u00e1cito de la industria (Christopher Nolan<\/a>) y los que tienen cierta visi\u00f3n personal o cierto empaque creativo, pero no tienen m\u00e1s remedio que entrar en la maquinaria de secuelas y franquicias (Denis Villeneuve<\/a>).<\/p>\n

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Sciorsese ten\u00eda raz\u00f3n. <\/strong>Todos recordamos las palabras de Scorsese<\/a> y su aparente afrenta al cine de superh\u00e9roes, tan generalmente malinterpretada, en 2019. Ahora est\u00e1 claro hasta qu\u00e9 punto sus palabras vaticinaban un futuro como el actual: el problema no son las pel\u00edculas de superh\u00e9roes, sino una industria de negros y blancos, donde solo tiene cabida el blockbuster, la secuela y el producto derivativo y seguro. Todo lo dem\u00e1s est\u00e1 al margen de la industria, y eso incluye al mism\u00edsimo Coppola. Pero claro: \u00bfc\u00f3mo financiar 120 millones de d\u00f3lares sin una major<\/em> detr\u00e1s? Dir\u00edamos que iremos viendo c\u00f3mo evoluciona la situaci\u00f3n, pero algo nos hace pensar que ‘Megal\u00f3polis podr\u00eda ser la \u00faltima pel\u00edcula de su especie.<\/p>\n

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En Xataka | Coppola tiene un largo historial de grandes producciones que fracasaron en taquilla. ‘Megal\u00f3polis’ se enfrenta a su herencia<\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n

Ver fuente<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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