{"id":26770,"date":"2024-10-11T18:52:37","date_gmt":"2024-10-11T18:52:37","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/tecnologia\/tambien-las-editoriales-que-los-publican-sufren-sus-efectos\/"},"modified":"2024-10-11T18:52:37","modified_gmt":"2024-10-11T18:52:37","slug":"tambien-las-editoriales-que-los-publican-sufren-sus-efectos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=26770","title":{"rendered":"tambi\u00e9n las editoriales que los publican sufren sus efectos"},"content":{"rendered":"
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La comidilla m\u00e1s conocida en torno al Nobel de Literatura, que este a\u00f1o ha ganado la surcoreana Han Kang<\/a>, est\u00e1 en que el premio arrastra una \u00abmaldici\u00f3n\u00bb que afecta a muchos de los ganadores. Alguno de ellos ha acabado sufriendo un destino tr\u00e1gico o, como m\u00ednimo, su obra se ha visto resentida por la presi\u00f3n del premio. Sin embargo, hay otro actor importante de la industria literaria que tambi\u00e9n puede considerarse afectada por esta singular maldici\u00f3n: las editoriales.<\/p>\n

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Autores malditos.<\/strong> Empecemos despejando la inc\u00f3gnita: no, no existe una \u00abmaldici\u00f3n\u00bb que atormente a los ganadores del Nobel, pero es cierto que muchos han tenido finales poco habituales. Harry Martinson<\/a>, premiado en 1974, era miembro de la Academia Sueca, se acus\u00f3 a la organizaci\u00f3n de hacer trampa y se acab\u00f3 suicidando<\/a>. Albert Camus, Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, Pablo Neruda, Luigi Pirandello o Andr\u00e9 Gide murieron menos de siete a\u00f1os despu\u00e9s de recibirlo. El Nobel coloca al autor en una posici\u00f3n de luz p\u00fablica que no agrada a autoras celosas de su intimidad como Elfriede Jelinek o Herta M\u00fcller y adem\u00e1s, existe la creencia de que hace que el autor se duerma en los laureles y no escriba nada relevante despu\u00e9s de recibirlo (aunque autores como Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/a> han demostrado sobradamente que esa suposici\u00f3n tambi\u00e9n es un mito).<\/p>\n

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La otra maldici\u00f3n. <\/strong>Sin embargo, una sombra planea tambi\u00e9n sobre las editoriales que editan a los Nobel, y no tiene nada que ver con misterios sin resolver. De hecho, a menudo obedecen a una maldici\u00f3n muy mundana y muy habitual: la de las leyes del mercado, las editoriales grandes engordando su cat\u00e1logo a golpe de talonario y las peque\u00f1as disput\u00e1ndose, a su escala, un nombre que solo unos d\u00edas atr\u00e1s era virtualmente desconocido para el gran p\u00fablico. Hay un par de ejemplos muy significativos.<\/p>\n

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Jon Fosse y De Conatus.<\/strong> De Conatus<\/a> era una peque\u00f1a y joven editorial que con solo siete a\u00f1os de antig\u00fcedad apost\u00f3 por el ganador de 2023, Jon Fosse<\/a>. Pese a su falta de gancho comercial, publicaron ‘Trilog\u00eda’ y los cuatro vol\u00famenes de ‘Septolog\u00eda’. Pero el mismo d\u00eda que se anunciaba el Nobel, el gigante editorial \u00a0Penguin Random House anunci\u00f3 que lanzar\u00eda toda su obra narrativa. Aunque De Conatus ten\u00eda desde 2017, momento de su fundaci\u00f3n, los derechos de las obras en su cat\u00e1logo por un periodo de 10 a\u00f1os, este movimiento de Random House le imped\u00eda seguir creciendo en esa direcci\u00f3n.<\/p>\n

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Autores poco comerciales. <\/strong>En declaraciones a El Pa\u00eds<\/a> como reacci\u00f3n al anuncio de Penguin Random House, Silvia Bardel\u00e1s, una de las editoras de De Conatus, dec\u00eda que \u00abnos ha costado much\u00edsimo llevar [a Fosse<\/em>] al p\u00fablico\u201d, y que \u00abFosse no es un autor para Penguin, pero las personas que mueven el mercado editorial lo han decidido as\u00ed. Siempre ser\u00e1 un autor de editorial independiente\u00bb. Es decir, que hay algo de glotoner\u00eda editorial en esta adquisici\u00f3n, m\u00e1s que una b\u00fasqueda de un autor que encaje en la filosof\u00eda editorial de cada compa\u00f1\u00eda. Quien sale perdiendo, como siempre, son los m\u00e1s peque\u00f1os.<\/p>\n

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Louise Gl\u00fcck y Visor. <\/strong>Un revuelo similar levant\u00f3 en 2020 el caso de Louise Gl\u00fcck<\/a>, galardonada con el Nobel en 2020. La editorial valenciana Pre-Textos<\/a> hab\u00eda publicado siete de sus entonces once libros a lo largo de catorce a\u00f1os. Pero unilateralmente, la agencia representante de la autora se puso en contacto con otra peque\u00f1a editorial especializada en poes\u00eda, Visor<\/a>, para ofrecerle los derechos. Entramos aqu\u00ed en t\u00e1cticas de otro actor importante del negocio editorial: en este caso el representante Andrew Wylie<\/a>, conocido como El Chacal por sus t\u00e1cticas negociadoras, y que lleva a autores del renombre de Martin Amis, Jorge Luis Borges o Salman Rushdie<\/p>\n

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Por un qu\u00edtame all\u00e1 esos dineros. <\/strong>Seg\u00fan contaron los responsables de ambas editoriales a ‘El Mundo’,<\/a> Wylie decidi\u00f3 rescindir el contrato con Pre-Textos por un desencuentro con una ilustraci\u00f3n y el retraso en unos pagos. Ofrecieron sus derechos a Visor y \u00e9sta acept\u00f3, pero la pol\u00e9mica viene de que se les supone un comportamiento con una relativa \u00e9tica a las peque\u00f1as editoriales: Visor llam\u00f3 a Pre-Textos para comentarle la jugada de Wylie, pero acab\u00f3 aceptando el cambalache. El suceso fue la comidilla del sector editorial espa\u00f1ol durante unas semanas, pero el impacto de una poetisa como Gl\u00fcck en el mercado no es tan relevante como para generar una oleada que vaya m\u00e1s de un enfado ocasional entre dos editoriales peque\u00f1as.<\/p>\n

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Han Kang y Rata.<\/strong> Pero hay m\u00e1s casos de editoriales peque\u00f1as que ven zarandeado el statu quo cuando publican (o han publicado) a un Nobel. La propia Han Kang, ganadora de este a\u00f1o, tiene un historial de publicaciones sinuoso: la traductora Sunme Yoon ley\u00f3 ‘La vegetariana’ y qued\u00f3 tan impresionada que decidi\u00f3 traducirla al espa\u00f1ol. Convenci\u00f3 a la editorial argentina Bajo la Luna para que la publicara en 2012, cuatro a\u00f1os antes de la consagraci\u00f3n internacional de la autora, con la publicaci\u00f3n en ingl\u00e9s y el Premio Booker. El efecto domin\u00f3 de la traducci\u00f3n no impidi\u00f3 que el historial editorial de la autora en nuestro idioma haya sido abrupto, y continu\u00f3 cuando la peque\u00f1a editorial Rata compr\u00f3 los derechos.<\/p>\n

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Otra vez Random House<\/strong>. Pero a Rata tampoco le fue mejor despu\u00e9s de publicar otros libros de la autora como ‘Actos humanos’ y ‘Blanco’. Cuando la editora Iolanda Batall\u00e9 fue nombrada en 2018 directora del Institut Ramon Llull, la propietaria de Rata, el Grupo Enciclopedia Catalana cerr\u00f3 Rata. Nadie renov\u00f3 los derechos de la autora, y Batall\u00e9 luch\u00f3<\/a> para que un gran grupo como Penguin Random House los adquiriera. Ser\u00e1 ahora esta editorial la que seguir\u00e1 publicando a la ganadora del Nobel, cerrando el c\u00edrculo de las editoriales grandes que se quedan con quienes ostentan el premio m\u00e1s importante de la industria.<\/p>\n

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Cabecera | Unsplash<\/p>\n

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