{"id":47122,"date":"2025-01-30T10:07:00","date_gmt":"2025-01-30T10:07:00","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/entretenimiento\/the-brutalist-y-el-vistavision-por-que-un-formato-que-llevaba-mas-de-60-anos-sin-utilizarse-ha-sido-esencial-para-crear-una-experiencia-visual-descomunal\/"},"modified":"2025-01-30T10:07:00","modified_gmt":"2025-01-30T10:07:00","slug":"the-brutalist-y-el-vistavision-por-que-un-formato-que-llevaba-mas-de-60-anos-sin-utilizarse-ha-sido-esencial-para-crear-una-experiencia-visual-descomunal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=47122","title":{"rendered":"&#8216;The Brutalist&#8217; y el VistaVision. Por qu\u00e9 un formato que llevaba m\u00e1s de 60 a\u00f1os sin utilizarse ha sido esencial para crear una experiencia visual descomunal"},"content":{"rendered":"<div>\n<p>Independientemente de si su narrativa gusta m\u00e1s o menos \u2014especialmente durante su segunda mitad\u2014, es pr\u00e1cticamente imposible caer rendido y manifestar cierto grado de estupefacci\u00f3n frente a la literal inmensidad de <a class=\"text-outboundlink\" href=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/the-brutalist-mejores-grandes-peliculas-siglo-xxi-que-su-intermedio-hace-acto-presencia\" data-vars-post-title=\"&#039;The Brutalist&#039; es una de las mejores y m\u00e1s grandes pel\u00edculas del siglo XXI... hasta que su intermedio hace acto de presencia\" data-vars-post-url=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/the-brutalist-mejores-grandes-peliculas-siglo-xxi-que-su-intermedio-hace-acto-presencia\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">&#8216;The Brutalist&#8217;<\/a>. La nueva colaboraci\u00f3n entre el director de fotograf\u00eda Lol Crawley y el realizador Brady Corbet es <strong>una catedral visual con momentos dignos de s\u00edndrome de Stendhal<\/strong>, y buena parte de culpa la tiene el particular formato en el que se rod\u00f3.<\/p>\n<p><!-- BREAK 1 --> <\/p>\n<p>La nominaci\u00f3n al Oscar a la mejor fotograf\u00eda de la \u00e9pica protagonizada por Adrien Brody va mucho m\u00e1s all\u00e1 de la filia habitual de la academia por un fotoqu\u00edmico \u2014este a\u00f1o tambi\u00e9n representado por la &#8216;Mar\u00eda&#8217; de Ed Lachman y la <a class=\"text-outboundlink\" href=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/nosferatu-cuando-hermoso-grotesco-se-funden-obra-arte\" data-vars-post-title=\"&#039;Nosferatu&#039;. Cuando lo hermoso y lo grotesco se funden en una obra de arte\" data-vars-post-url=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/nosferatu-cuando-hermoso-grotesco-se-funden-obra-arte\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">&#8216;Nosferatu&#8217;<\/a> de Jarin Blaschke\u2014 que, en este caso, lejos del simple capricho, <strong>forma parte del c\u00f3digo gen\u00e9tico de la producci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<p><!-- BREAK 2 --><\/p>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_81 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Tabla de Contenido<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Alternar tabla de contenidos\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=47122\/#Gloria_al_VistaVision\" >Gloria al VistaVision<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=47122\/#Cuestion_de_rectitud\" >Cuesti\u00f3n de rectitud<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=47122\/#Captura_y_proyeccion\" >Captura y proyecci\u00f3n<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Gloria_al_VistaVision\"><\/span><strong>Gloria<\/strong> al VistaVision<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>En tiempos del 35mm tradicional y de un 65mm de 5 perforaciones o las 15 del IMAX, Crawley y Corbet han optado por mirar al pasado. Concretamente a uno ubicado hace unos 70 a\u00f1os, cuando la gente de Paramount Pictures cre\u00f3 <strong>una alternativa panor\u00e1mica al 35mm<\/strong> para combatir la llegada de la televisi\u00f3n a los hogares del p\u00fablico. Prescind\u00eda del procesado anam\u00f3rfico, pose\u00eda una mayor resoluci\u00f3n y se bautiz\u00f3 con el nombre de VistaVision.<\/p>\n<p><!-- BREAK 3 --> <\/p>\n<p>La decisi\u00f3n de resucitar un formato que llevaba sin utilizarse como fuente principal de captura de un largometraje desde 1961, cuando Marlon Brando dirigi\u00f3 y protagoniz\u00f3 el western <a class=\"text-outboundlink\" href=\"https:\/\/www.espinof.com\/cine-clasico\/el-rostro-impenetrable-de-peckinpah-a-brando-pasando-por-kubrick\" data-vars-post-title=\"&#039;El rostro impenetrable&#039;, de Peckinpah a Brando pasando por Kubrick\" data-vars-post-url=\"https:\/\/www.espinof.com\/cine-clasico\/el-rostro-impenetrable-de-peckinpah-a-brando-pasando-por-kubrick\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">&#8216;El rostro impenetrable&#8217;<\/a> \u2014nominado a la mejor direcci\u00f3n de fotograf\u00eda\u2014, atiende a dos motivos principales. El primero de ellos no es otro que el <strong>breve pero intenso marco temporal<\/strong> de uso del VistaVision.<\/p>\n<p><!-- BREAK 4 --><\/p>\n<div class=\"article-asset article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"desvio-container\">\n<div class=\"desvio\">\n<div class=\"desvio-figure js-desvio-figure\">\n    <a href=\"https:\/\/www.espinof.com\/otros\/la-relacion-de-aspecto-historia-y-usos-narrativos-de-una-herramienta-fundamental-en-el-cine\" class=\"pivot-outboundlink\" data-vars-post-title=\"La relaci\u00f3n de aspecto: historia y usos narrativos de una herramienta fundamental en el cine\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n     <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"La relaci\u00f3n de aspecto: historia y usos narrativos de una herramienta fundamental en el cine\" width=\"375\" height=\"142\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/08f422\/budapest\/375_142.jpg\"\/><br \/>\n    <\/a>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>A pesar de ambientarse durante varias d\u00e9cadas, buena parte de la historia de &#8216;The Brutalist&#8217; transcurre durante los a\u00f1os en los que VistaVision se alz\u00f3 como el est\u00e1ndar panor\u00e1mico no anam\u00f3rfico que vio nacer la relaci\u00f3n de aspecto en 1.85:1. Su primer uso fue en la <strong>&#8216;Navidades Blancas&#8217; de Michael Curtiz, estrenada en 1954<\/strong>, tras la que llegar\u00edan joyas de la talla de &#8216;Los diez mandamientos&#8217; o las catedrales hitchcockianas <a class=\"text-outboundlink\" href=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/alfred-hitchcock-vertigo-la-obsesion\" data-vars-post-title=\"Alfred Hitchcock: &#039;V\u00e9rtigo&#039;, la obsesi\u00f3n\" data-vars-post-url=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/alfred-hitchcock-vertigo-la-obsesion\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">&#8216;V\u00e9rtigo&#8217;<\/a> y <a class=\"text-outboundlink\" href=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/alfred-hitchcock-con-la-muerte-en-los-talones-la-emocion\" data-vars-post-title=\"Alfred Hitchcock: &#039;Con la muerte en los talones&#039;, la emoci\u00f3n\" data-vars-post-url=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/alfred-hitchcock-con-la-muerte-en-los-talones-la-emocion\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">&#8216;Con la muerte en los talones&#8217;<\/a>.<\/p>\n<p><!-- BREAK 5 --><\/p>\n<p>Ahora bien, el grueso de la importancia de este tipo de pel\u00edcula en el falso biopic arquitect\u00f3nico est\u00e1, como cabr\u00eda esperar, en la parte t\u00e9cnica. Para comprender el porqu\u00e9 con mayor facilidad, es conveniente <strong>comparar el 35mm tradicional con el de 8 perforaciones del VistaVision<\/strong>, cuya mayor diferencia se encuentra en las dimensiones del fotograma y en el modo en que circula a trav\u00e9s de la c\u00e1mara.<\/p>\n<p><!-- BREAK 6 --> <\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Cuestion_de_rectitud\"><\/span>Cuesti\u00f3n de rectitud<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"800\" width=\"1200\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/c02073\/1200_800\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/c02073\/1200_800\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/c02073\/1200_800\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/c02073\/1200_800\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/c02073\/1200_800\/450_1000.jpeg\" alt=\"dfgsdf\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"dfgsdf\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/c02073\/1200_800\/450_1000.jpeg\"\/><\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Mientras que el 35mm tradicional se desplaza verticalmente, el VistaVision se desplaza horizontalmente, de manera similar al modo en que circula la pel\u00edcula en una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica. Esto permite tener un fotograma \u00fatil de unos 38mm de ancho por 25mm de alto que <strong>dot\u00f3 a Crawley y Corbet del campo de visi\u00f3n necesario para filmar edificios<\/strong> completos sin ning\u00fan tipo de distorsi\u00f3n.<\/p>\n<p><!-- BREAK 7 --><\/p>\n<p>Durante el proceso de documentaci\u00f3n, director y DOP estudiaron a fondo la arquitectura brutalista, incluyendo grandes archivos fotogr\u00e1ficos que compart\u00edan un elemento en com\u00fan: <strong>la inmensa mayor\u00eda de lentes utilizadas para inmortalizar las enormes estructuras eran de 50mm<\/strong>; una focal asociada directamente con la de la visi\u00f3n humana y empleada, entre otras cosas, para fotografiar rostros.<\/p>\n<p><!-- BREAK 8 --><\/p>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"144\" width=\"568\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/2d6cc2\/lensdistortion_barrelpinchusion\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/2d6cc2\/lensdistortion_barrelpinchusion\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/2d6cc2\/lensdistortion_barrelpinchusion\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/2d6cc2\/lensdistortion_barrelpinchusion\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/2d6cc2\/lensdistortion_barrelpinchusion\/450_1000.jpeg\" alt=\"Lensdistortion Barrelpinchusion\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"Lensdistortion Barrelpinchusion\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/2d6cc2\/lensdistortion_barrelpinchusion\/450_1000.jpeg\"\/><\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Para enmarcar un edificio entero dentro de un fotograma de 35mm tradicional deber\u00edan usarse lentes angulares, generalmente comprendidas entre los 16mm y los 24mm, que otorgan un gran campo de visi\u00f3n, pero <strong>traen un inconveniente bajo el brazo: la conocida como distorsi\u00f3n de barril<\/strong>. Un efecto \u00f3ptico que \u00ababomba\u00bb los laterales del encuadre, curvando l\u00edneas y generando im\u00e1genes poco apropiadas para la fotograf\u00eda de arquitectura.<\/p>\n<p><!-- BREAK 9 --><\/p>\n<p>La mayor superficie de captura del fotograma de VistaVision hace posible que una lente \u00abnormal\u00bb de 50mm tenga <strong>un campo de visi\u00f3n mayor sin presentar distorsiones lineales de ning\u00fan tipo<\/strong>. De este modo, se pueden prescindir de los angulares para encuadrar edificios completos de la forma m\u00e1s fidedigna posible y ajustada a la realidad. Quien est\u00e9 habituado a la fotograf\u00eda o videograf\u00eda digital, puede que comprenda esto mejor al comparar sensores de Micro 4\/3 con APS-C y Full Frame.<\/p>\n<p><!-- BREAK 10 --> <\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Captura_y_proyeccion\"><\/span>Captura y proyecci\u00f3n<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"1536\" width=\"2048\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/04d789\/471406799_1032875695534485_4572548107573181335_n\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/04d789\/471406799_1032875695534485_4572548107573181335_n\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/04d789\/471406799_1032875695534485_4572548107573181335_n\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/04d789\/471406799_1032875695534485_4572548107573181335_n\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/04d789\/471406799_1032875695534485_4572548107573181335_n\/450_1000.jpeg\" alt=\"asdf\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"asdf\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/04d789\/471406799_1032875695534485_4572548107573181335_n\/450_1000.jpeg\"\/><\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Pero ojo, no tenemos que confundir el formato de captura \u2014VistaVision\u2014 con el de posterior impresi\u00f3n que Brady Corbet ha escogido para realizar algunas proyecciones anal\u00f3gicas de su obra: <strong>un 70mm que convierte &#8216;The Brutalist&#8217; en un deleite a\u00fan mayor para las retinas<\/strong> y que en Espa\u00f1a s\u00f3lo se ha podido disfrutar en Barcelona \u2014sala Phenomena Experience\u2014 y en Zaragoza \u2014cines Palafox y cines Aragonia\u2014.<\/p>\n<p><!-- BREAK 11 --><\/p>\n<div class=\"article-asset article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"desvio-container\">\n<div class=\"desvio\">\n<div class=\"desvio-figure js-desvio-figure\">\n    <a href=\"https:\/\/www.espinof.com\/otros\/comparamos-dunkerque-en-70mm-y-en-digital-dos-experiencias-diferentes-para-una-misma-pelicula\" class=\"pivot-outboundlink\" data-vars-post-title=\"Comparamos &#039;Dunkerque\u2019 en 70mm y en digital: dos experiencias diferentes para una misma pel\u00edcula\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n     <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Comparamos 'Dunkerque\u2019 en 70mm y en digital: dos experiencias diferentes para una misma pel\u00edcula\" width=\"375\" height=\"142\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/fd16c5\/dunkirk-portada\/375_142.jpg\"\/><br \/>\n    <\/a>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>Obviando el peculiar titilar de la imagen durante la proyecci\u00f3n fotoqu\u00edmica, que genera una extra\u00f1a sensaci\u00f3n de inmersi\u00f3n, <strong>la elecci\u00f3n del 70mm est\u00e1 ligada directamente con la resoluci\u00f3n<\/strong>, ya que haber transferido el metraje de &#8216;The Brutalist&#8217; a 35mm tradicional, cuyo equivalente en digital ser\u00eda de unos 6K, hubiese supuesto una p\u00e9rdida de detalle y calidad.<\/p>\n<p><!-- BREAK 12 --><\/p>\n<p>Brady Corbet <strong>deja clara la diferencia<\/strong> entre ver esta obra de arte en 70mm \u2014cuya resoluci\u00f3n estimada es de unos 13K\u2014 y en DCP: <em>\u00abEs la diferencia entre ver la Mona Lisa en persona o en una litograf\u00eda\u00bb<\/em>.<\/p>\n<p><!-- BREAK 13 --><\/p>\n<p>En Espinof | <a class=\"text-outboundlink\" href=\"https:\/\/www.espinof.com\/estrenos\/milagro-the-brutalist-no-su-duracion-trabajo-adrien-brody-sino-su-capacidad-crear-biopic-totalmente-ficticio-ninguna-base-real\" data-vars-post-title=\"El milagro de &#039;The Brutalist&#039; no es su duraci\u00f3n ni el trabajo de Adrien Brody, sino su capacidad de crear un biopic totalmente ficticio sin ninguna base real\" data-vars-post-url=\"https:\/\/www.espinof.com\/estrenos\/milagro-the-brutalist-no-su-duracion-trabajo-adrien-brody-sino-su-capacidad-crear-biopic-totalmente-ficticio-ninguna-base-real\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">El milagro de &#8216;The Brutalist&#8217; no es su duraci\u00f3n ni el trabajo de Adrien Brody, sino su capacidad de crear un biopic totalmente ficticio sin ninguna base real<\/a><\/p>\n<p><!-- BREAK 14 --><\/p>\n<p>En Espinof | <a class=\"text-outboundlink\" href=\"https:\/\/www.espinof.com\/premios-oscar\/primera-vez-mucho-tiempo-no-se-que-pelicula-va-a-ganar-oscars-esto-hace-muchisimo-emocionante\" data-vars-post-title=\"Por primera vez en mucho tiempo no s\u00e9 qu\u00e9 pel\u00edcula va a ganar los Oscars. Pero esto lo hace much\u00edsimo m\u00e1s emocionante\" data-vars-post-url=\"https:\/\/www.espinof.com\/premios-oscar\/primera-vez-mucho-tiempo-no-se-que-pelicula-va-a-ganar-oscars-esto-hace-muchisimo-emocionante\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Por primera vez en mucho tiempo no s\u00e9 qu\u00e9 pel\u00edcula va a ganar los Oscars. Pero esto lo hace much\u00edsimo m\u00e1s emocionante<\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n<p><a href=\"https:\/\/www.espinof.com\/divulgacion\/the-brutalist-vistavision-que-formato-que-llevaba-60-anos-utilizarse-ha-sido-esencial-para-crear-experiencia-visual-descomunal\" class=\" target=\" title=\"&#039;The Brutalist&#039; y el VistaVision. Por qu\u00e9 un formato que llevaba m\u00e1s de 60 a\u00f1os sin utilizarse ha sido esencial para crear una experiencia visual descomunal\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver fuente<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Independientemente de si su narrativa gusta m\u00e1s o menos \u2014especialmente durante su segunda mitad\u2014, es pr\u00e1cticamente imposible caer rendido y manifestar cierto grado de estupefacci\u00f3n frente a la literal inmensidad de &#8216;The Brutalist&#8217;. 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