{"id":59098,"date":"2025-04-04T13:36:20","date_gmt":"2025-04-04T13:36:20","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=59098"},"modified":"2025-04-04T13:36:20","modified_gmt":"2025-04-04T13:36:20","slug":"40-anos-mas-tarde-este-clasicazo-de-la-ciencia-ficcion-sigue-siendo-una-distopia-tan-imaginativa-como-rompedora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=59098","title":{"rendered":"40 a\u00f1os m\u00e1s tarde, este clasicazo de la ciencia ficci\u00f3n sigue siendo una distop\u00eda tan imaginativa como rompedora"},"content":{"rendered":"
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Cuando oy\u00f3 las primeras impresiones del jefazo Universal sobre su nueva pel\u00edcula, Terry Gilliam supo que estaba en problemas. \u00abVamos a tener que vender esto como la pel\u00edcula de la d\u00e9cada\u00bb<\/em>. No lo dec\u00eda<\/a> como algo positivo, sino intentando hacer sangre con el hecho de que delante de ellos ten\u00edan una pel\u00edcula que amenazaba con ser caf\u00e9 para los muy cafeteros.<\/p>\n

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Tras el absurdista humor de los Monty Python siempre hubo un componente social<\/strong>, y aun as\u00ed, ‘Brazil’<\/a> iba m\u00e1s all\u00e1. Terry Gilliam no era especialmente sutil con su parodia del Gran Hermano y ‘1984’<\/a>. Un programa de televisi\u00f3n dentro de este mundo se llama \u00abIn the Eye\u00bb, y su logo es un gran ojo intimidante. Es un ojo no muy distinto al del robot que observa inquisitivo las quejas ciudadanas en las centralitas administrativas, un recordatorio de que nada de lo que hacen o demandan est\u00e1 exento de la mirada del gobierno.<\/p>\n

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Tal d\u00eda como hoy hace cuarenta a\u00f1os se estrenaba en Espa\u00f1a ‘Brazil’, y nos demostr\u00f3 que era posible cumplir las ambiciones de Gilliam de hacer algo que aunase la cr\u00edtica y el entretenimiento. La cinta de ciencia ficci\u00f3n es una genialidad que mezcla su tono absurdo habitual con una afinada s\u00e1tira social. Su distop\u00eda tiene elementos totalmente rid\u00edculos (como esa obsesi\u00f3n con los conductos) y otros que quedan muy cercanos, como su representaci\u00f3n de la burocracia o de una sociedad obsesionada con la belleza y dispuesta a hacer cualquier cosa para retenerla. Como ejemplo queda esa inolvidable escena del protagonista visitando a su madre mientras le estiran la cara.<\/p>\n

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Estrenada 36 a\u00f1os despu\u00e9s de la llegada a las estanter\u00edas de ‘1984’ , ‘Brazil’ se siente a ratos una actualizaci\u00f3n de aquella premisa incluso m\u00e1s relevante para nuestros tiempos<\/strong>. Su esp\u00edritu antisistema no solo est\u00e1 presente en los peque\u00f1os detalles o en discursos m\u00e1s o menos maniqueos, sino que forma parte del engranaje mismo de la trama y cada chiste que se nos cuenta en ella. No habr\u00eda argumento si no fuera por un error administrativo dentro de un sistema aparentemente \u00abperfecto\u00bb. Su protagonista, Sam Lowry, es un funcionario m\u00e1s dentro de este estado totalitario y, de primeras, la persona menos adecuada para ser ning\u00fan h\u00e9roe. Son una serie de confusiones burocr\u00e1ticas las que acaban poniendo a Sam en contra del sistema y, en \u00faltima instancia, como parte de un grupo de resistencia que planea acabar con el estado.<\/p>\n

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Es aqu\u00ed donde el toque de Gilliam nos da una pel\u00edcula que trasciende el paso del tiempo gracias a sus im\u00e1genes<\/strong>. La cinta es una metralleta de ideas ingeniosas por minuto. Est\u00e1 en su rocambolesca construcci\u00f3n de mundo, en su loco vestuario y tambi\u00e9n en sus on\u00edricas escenas. Mientras rechaza las ambiciones de su mundana vida, Sam sue\u00f1a frecuentemente con ser un \u00e1ngel y un h\u00e9roe en un mundo de fantas\u00eda. Su ya complicada sociedad futurista a\u00f1ade influencias de todo tipo, y genera un collage que a menudo desaf\u00eda los g\u00e9neros.<\/p>\n

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Gilliam no lo tuvo f\u00e1cil para dejar aqu\u00ed su sello. M\u00e1s all\u00e1 de la desconfianza de la distribuidora la pel\u00edcula tuvo unas primeras proyecciones poco alentadoras, con espectadores que no la entend\u00edan del todo, Universal encendiendo las alarmas y el director empezando una guerra abierta con ellos. Su \u00e9xito internacional, especialmente en Europa, ayud\u00f3 a justificar sus filias autorales y le asegur\u00f3 un montaje final bastante cercano a su visi\u00f3n inicial del proyecto.<\/p>\n

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Pese a lo marciano de su propuesta, ‘Brazil’ no es en absoluto una pel\u00edcula compleja ni poco disfrutable bajo ning\u00fan aspecto<\/strong>. Su estilo hereda profundamente de la comedia Monty Python, con momentos tan divertidos que creer\u00e1s que est\u00e1s viendo un sketch de la casa. En \u00faltima instancia nos invita a disfrutar un relato de rebeli\u00f3n m\u00e1s o menos cl\u00e1sico, aderezado por una trama tan imaginativa como llena de sorpresas, y donde coexisten las opresiones de un r\u00e9gimen totalitario con escenas de peleas con espadas contra un samurai gigante.<\/p>\n

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Ha ayudado a su legado, quiz\u00e1s m\u00e1s que ninguna otra cosa, que ‘Brazil’ se convirtiese en una cinta querida por la cr\u00edtica. Desde la prensa del momento<\/a> se mofaban ante la idea de que una pel\u00edcula que tratase de la lucha del individuo contra el sistema tuviese a Gilliam defendiendo con u\u00f1as y dientes el esp\u00edritu de una pel\u00edcula en la que su propio estudio no confiaba mucho. Hoy se trata de una de esas jugadas creativamente arriesgadas que ya nadie cuestiona, y quiz\u00e1s la cima de un Terry Gilliam que desde entonces no ha conseguido del todo acercarse a esa chispa.<\/p>\n

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Ver fuente<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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