{"id":65020,"date":"2025-05-06T02:39:12","date_gmt":"2025-05-06T02:39:12","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=65020"},"modified":"2025-05-06T02:39:12","modified_gmt":"2025-05-06T02:39:12","slug":"mas-de-25-millones-de-personas-han-asistido-a-un-concierto-de-lady-gaga-no-es-una-excelente-noticia-para-la-musica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=65020","title":{"rendered":"M\u00e1s de 2,5 millones de personas han asistido a un concierto de Lady Gaga. No es una excelente noticia para la m\u00fasica"},"content":{"rendered":"
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Si alguien se preguntaba si el fiasco en taquilla de ‘Joker: Folie \u00e0 Deux’<\/a> iba a repercutir negativamente en la carrera de Lady Gaga, este fin de semana la artista se ha encargado de demostrar que no ha sido as\u00ed batiendo un pasmoso r\u00e9cord mundial: unos dos millones y medio de personas<\/a>, seg\u00fan fuentes de Lady Gaga, se congregaron en R\u00edo de Janeiro para un directo de la artista. Es la mayor cantidad de p\u00fablico jam\u00e1s reunida para una cantante femenina, superando as\u00ed la cifra que previamente ostentaba Madonna con 1,6 millones de personas.<\/p>\n

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Abracadabra gratis.<\/strong> La artista toc\u00f3 en la playa de Copacabana ante estos dos millones y medio de espectadores, y lleg\u00f3 a agradecer la presencia de la multitud en directo<\/a>. En los d\u00edas previos, la fiebre por la cantante, que lleva en el pa\u00eds preparando el evento desde el pasado martes, se ha apoderado de Brasil. Lady Gaga llevaba 12 a\u00f1os sin dejarse ver por el territorio, y aprovech\u00f3 para revisar todos sus grandes \u00e9xitos, incluyendo algunos de su \u00faltimo superventas, ‘Mayhem’.<\/p>\n

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Despu\u00e9s de ser cabeza de cartel en Coachella y de dar este hist\u00f3rico concierto, la cantante se dirige a Singapur. Poco despu\u00e9s dar\u00e1 comienzo la gira mundial para promocionar su \u00faltimo disco.<\/p>\n

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M\u00e1s macroconciertos. <\/strong>El eco que ha tenido el concierto de Lady Gaga no tiene nada de extra\u00f1o: el macroconcierto es, parad\u00f3jicamente, la nueva unidad de expresi\u00f3n de la m\u00fasica<\/a>. Mastodontes medi\u00e1ticos con un despliegue de medios solo al alcance de los m\u00e1s grandes y que son el equivalente musical de las pel\u00edculas-evento de Marvel. Su rentabilidad est\u00e1 fuera de toda duda: en Espa\u00f1a en 2024, la m\u00fasica en vivo ingres\u00f3 un 25,32% m\u00e1s que el a\u00f1o anterior, 725,6 millones de euros<\/a>. Esta tracci\u00f3n al alza solo es posible en t\u00e9rminos de grandes eventos y conciertos en recintos gigantes.<\/p>\n

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El aut\u00e9ntico negocio.<\/strong> Podemos saltar a una escala global: seg\u00fan datos de Pollstar<\/a>, solo los 100 tours m\u00e1s exitosos del mundo (es decir, todo macroconciertos) alcanzaron una recaudaci\u00f3n conjunta de 9.500 millones de d\u00f3lares. Si tenemos en cuenta que a nivel global, la industria de la m\u00fasica factur\u00f3 29.600 millones de d\u00f3lares en 2024<\/a>, podemos hacernos una idea de lo importante que es esta parte del negocio: pr\u00e1cticamente un tercio del total. A\u00f1adamos otro matiz: en 2023, los conciertos y macroconciertos generaron 304 millones de euros en Espa\u00f1a<\/a>, pero su impacto econ\u00f3mico real fue de 2.200 millones de euros.<\/p>\n

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Las cifras se multiplican en proporci\u00f3n a escala global, y se entiende por qu\u00e9 a la industria le interesa respaldar los grandes eventos, por costosos que sean.<\/p>\n

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El rodillo del macroconcierto. <\/strong>Los macrofestivales y macroconciertos se han convertido en un monstruo completamente aut\u00f3nomo y al margen de los movimientos de la industria. Sin duda, esta nueva normalidad de la industria ha afectado, sobre todo, a los conciertos m\u00e1s peque\u00f1os y a las propuestas m\u00e1s modestas. Como dice Nando Cruz<\/a>, autor del ensayo ‘Macrofestivales’, \u00abla pena es que la posibilidad de disfrutar de la m\u00fasica en vivo sea \u00fanicamente en recintos con 40.000 personas, pantallas de v\u00eddeo, grupos solapados. Deber\u00edamos poder tener otras maneras de consumir m\u00fasica en vivo porque yo creo que esto no genera p\u00fablico para la m\u00fasica, sino en todo caso para m\u00e1s festivales\u00bb.<\/p>\n

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M\u00e1s dinero no implica crecimiento. <\/strong>O dicho con cifras, los n\u00fameros de Pollstar<\/a> de 2024 arrojan una paradoja. Mientras que los ingresos de los conciertos aumentaron en n\u00famero un 8,7 % en comparaci\u00f3n con el mismo per\u00edodo de 2023 y el propio n\u00famero de espect\u00e1culos aument\u00f3 un 16,7 %, lo que suger\u00eda una industria en expansi\u00f3n, ese crecimiento no es uniforme. Por contra, el ingreso bruto promedio por espect\u00e1culo cay\u00f3 un 6,9 % y el n\u00famero promedio de entradas vendidas por espect\u00e1culo disminuy\u00f3 un 14,9 % (qu\u00e9 quiere decir esto: que en un a\u00f1o las entradas han subido notoriamente de precio).<\/p>\n

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Trabas para las salas. <\/strong>Todas estas cifras apuntan a una dominaci\u00f3n de macroeventos y macroconciertos en el panorama musical. Y no hace falta irse a los n\u00fameros espec\u00edficos: en Madrid, los esfuerzos institucionales se vuelcan en la reapertura del Santiago Bernabeu<\/a> y en una lucha con Barcelona por ver quien organiza el evento m\u00e1s gigantesco. Mientras, la legislaci\u00f3n para las salas y eventos peque\u00f1os es extremadamente exigente<\/a>, con limitaciones de aforo muy notorias, y los organizadores de conciertos m\u00e1s modestos se encuentran con trabas continuas para acceder a subvenciones espec\u00edficas o para garantizar la supervivencia de sus negocios.<\/p>\n

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El artista pierde. <\/strong>Los propios artistas en grupos no ya peque\u00f1os (que a menudo tienen que pagar tarifas por el alquiler de salas de conciertos), sino de impacto medio y a veces alcance internacional, salen perdiendo con la comparaci\u00f3n. La brit\u00e1nica Kate Nash hablaba de c\u00f3mo despu\u00e9s de una gira por salas de tama\u00f1o medio pod\u00eda llegar a perder 50.000 libras<\/a>. Hace unas semanas, el grupo de Gales Los Campesinos! desgranaba los costes de girar fuera de su pa\u00eds, y por mucho \u00e9xito que tuvieran, las cuentas dif\u00edcilmente cuadraban<\/a>. Los espa\u00f1oles Viva Belgrado hablaban de c\u00f3mo llenaban la sala La Riviera y salas de Tokyo y no pod\u00edan vivir de la m\u00fasica<\/a>.<\/p>\n

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Son solo algunos ejemplos que delatan una situaci\u00f3n que quiz\u00e1s no tenga marcha atr\u00e1s. El monstruo de los macroconciertos devora la escena m\u00e1s modesta, y no es tanto un problema de impacto popular (\u00a1dos millones y medio de personas!) o ingresos para la industria, sino de algo tan sencillo y esencial para la supervivencia de la m\u00fasica como que sigan existiendo grupos que compongan nuevas canciones, y que hagan evolucionar el medio m\u00e1s all\u00e1 del castillo de fuegos artificiales.<\/p>\n

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Cabecera | Ralph_PH<\/a> – Peter E<\/a><\/p>\n

En Xataka | Taylor Swift ha sacado ya 34 ediciones de su \u00faltimo disco. Objetivo: no abandonar nunca las listas de \u00e9xitos<\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n

Ver fuente<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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