{"id":81286,"date":"2025-07-24T07:18:57","date_gmt":"2025-07-24T07:18:57","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=81286"},"modified":"2025-07-24T07:18:57","modified_gmt":"2025-07-24T07:18:57","slug":"es-lo-que-busca-el-modelo-de-saturacion-de-hollywood","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=81286","title":{"rendered":"es lo que busca el modelo de saturaci\u00f3n de Hollywood"},"content":{"rendered":"
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Conocemos esa sensaci\u00f3n: Pedro Pascal parece estar apareciendo en todas las pel\u00edculas del mundo. En todas las importantes, al menos: acabas de verlo en ‘The Last of Us<\/a>‘ y ya lo tienes en ‘Los 4 Fant\u00e1sticos<\/a>‘. Y dentro de nada, en la pel\u00edcula de ‘The Mandalorian<\/a>‘. Y lo peor no es que salga en pel\u00edculas y series, es que te salta continuamente en internet: microv\u00eddeos, spots, entrevistas, virales. Y parad\u00f3jicamente, la culpa no es suya, sino de c\u00f3mo funciona Hollywood en la actualidad.<\/p>\n

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Un hombre ocupado. <\/strong>Reconozcamos que Pascal es un aut\u00e9ntico estajanovista de la actuaci\u00f3n, y desde que despunt\u00f3 en ‘Narcos’, no ha dejado de encadenar papeles importantes: a partir de 2019, ‘The Mandalorian’ (aunque no se le ve\u00eda la cara), tres series en 2021, ‘The Last of Us’ desde 2023. Y en cine, tres pel\u00edculas en 2022, cinco en 2024 (una de ellas, un \u00e9xito como ‘Gladiator II<\/a>‘), tres en 2025 (la nueva de Ari Aster, la comentad\u00edsima -a Espa\u00f1a llega en agosto- ‘Materialistas’ y la mencionada ‘Los 4 Fant\u00e1sticos’). Y para 2026, como m\u00ednimo, tiene previstas sus intervenciones en las franquicias de Star Wars y Marvel.<\/p>\n

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Por qu\u00e9 en todas partes. <\/strong>La carrera de Pascal vive un efecto \u00abestrella global\u201d gracias a estar presente en esas tres grandes franquicias del momento (Marvel, ‘Star Wars’ y ‘The Last of Us’). As\u00ed se ha convertido en uno de los rostros m\u00e1s reconocibles y populares de la industria, y no es fruto de la casualidad, sino una combinaci\u00f3n de indiscutible talento y un carisma natural<\/a> que le hace conectar con la audiencia tanto en pantalla como fuera de ella (por eso tambi\u00e9n lo estamos viendo en anuncios como el de Apple<\/a> dirigido por Spike Jonze). Su sentido del humor<\/a> ha generado una empat\u00eda genuina, contribuyendo a una imagen cercana.<\/p>\n

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Mundo franquicia. <\/strong>Hollywood vive inmersa en un modelo de producci\u00f3n que intenta reducir los riesgos financieros a fuerza de apartar cualquier atisbo de experimentaci\u00f3n<\/a>. Los enormes costos de producci\u00f3n obligan a los grandes estudios a centrarse en franquicias establecidas, algo que la taquilla respalda con resultados tan claros como los del a\u00f1o pasado, donde las diez pel\u00edculas m\u00e1s taquilleras fueron todo secuelas<\/a>, remakes y derivados. Y por eso, actores como Pedro Pascal se vuelven omnipresentes<\/a>: encarnan personajes en estos universos y adquieren una enorme visibilidad al convertirse en piezas clave.<\/p>\n

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L\u00f3gicas de saturaci\u00f3n.<\/strong> La promoci\u00f3n de estas franquicias ha evolucionado hacia un modelo de presencia constante en todos los canales<\/a>. Los estudios utilizan estrategias agresivas (entrevistas fragmentadas<\/a>, lanzamientos escalonados de contenido, incesante actividad en redes sociales<\/a> como TikTok, Instagram y YouTube)… que hace que el p\u00fablico pueda llegar a percibir que est\u00e1 recibiendo sin parar est\u00edmulos<\/a> relacionados con las franquicias. Los grandes perjudicados son actores como Pedro Pascal, dando la sensaci\u00f3n de aparecer en todas partes pero sin poder controlar esa cadencia.<\/p>\n

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Falta de relevo. <\/strong>Paralela a esta l\u00f3gica de maximizar la exposici\u00f3n de la IP para mantenerla viva tenemos otro fen\u00f3meno: no hay relevos generacionales entre los int\u00e9rpretes. Por supuesto, hay nuevos actores j\u00f3venes, pero muchos actores j\u00f3venes abandonan la industria por falta de oportunidades<\/a>. La pol\u00edtica de austeridad post-pandemia<\/a> impide que vivamos fen\u00f3menos como los de los 80, los 90 o los primeros dosmiles, cuando carretadas de actores j\u00f3venes lideraban cada generaci\u00f3n. Como afirma un productor en este art\u00edculo<\/a> de The Hollywood Reporter, \u00abHollywood ha pasado demasiado tiempo haciendo que las franquicias fueran la estrella en lugar de construir la pr\u00f3xima generaci\u00f3n de talento. No hemos incentivado a los escritores a crear veh\u00edculos que generen estrellas\u00bb.<\/p>\n

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La falta de riesgo por parte de las productoras tambi\u00e9n afecta a esta cuesti\u00f3n: quieren que los repartos est\u00e9n llenos de valores seguros, sin espacio para las dudas. Siempre los mismos, siempre Pedro Pascal<\/a>.<\/p>\n

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Cabecera | Disney<\/p>\n

En Xataka | Las cifras apuntan a que el dominio de las superproducciones en Hollywood no ha acabado. De hecho, va a ir a peor<\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n