{"id":8989,"date":"2024-07-01T03:01:41","date_gmt":"2024-07-01T03:01:41","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/tecnologia\/el-disenador-de-sonido-de-la-casa-de-papel-nos-cuenta-como-trabaja-para-netflix\/"},"modified":"2024-07-01T03:01:41","modified_gmt":"2024-07-01T03:01:41","slug":"el-disenador-de-sonido-de-la-casa-de-papel-nos-cuenta-como-trabaja-para-netflix","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=8989","title":{"rendered":"el dise\u00f1ador de sonido de &#8216;La casa de papel&#8217; nos cuenta c\u00f3mo trabaja para Netflix"},"content":{"rendered":"<div>\n<p>Es uno de los elementos que pasan m\u00e1s desapercibidos en ese puzle alqu\u00edmico de ingredientes que son las pel\u00edculas y las series. El sonido es un hermano menor, desde luego <strong>menos llamativo pero sin duda tan importante en el conjunto final como la imagen<\/strong>, y como todo lo que brilla en pantalla, acarrea un complej\u00edsimo proceso de planificaci\u00f3n, producci\u00f3n y, sobre todo, post-producci\u00f3n.<\/p>\n<p><!-- BREAK 1 --> <\/p>\n<p>Hemos charlado con un aut\u00e9ntico experto en el tema, uno de los profesionales m\u00e1s relevantes del medio, y que ha participado como dise\u00f1ador de sonido en series y pel\u00edculas de gran \u00e9xito. Se trata de <a rel=\"noopener, noreferrer\" href=\"https:\/\/lapalma52sound.es\/\" target=\"_blank\">Jos\u00e9 Ignacio Arrufat<\/a>, responsable del sonido de series como &#8216;<a href=\"https:\/\/www.xataka.com\/cine-y-tv\/que-salto-a-netflix-ha-sido-acierto-para-casa-papel\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">La casa de papel<\/a>&#8216;, &#8216;El internado &#8211; Las cumbres&#8217; o &#8216;<a href=\"https:\/\/www.xataka.com\/cine-y-tv\/valla-siete-ingredientes-que-han-convertido-series-espanolas-exitosas-ano\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">La valla<\/a>&#8216;. En cine, se ha encargado, entre otras, del sonido de pel\u00edculas de Santiago Segura como &#8216;A todo tren 2&#8217; o &#8216;Vacaciones de verano&#8217;.<\/p>\n<p><!-- BREAK 2 --><\/p>\n<p>Es \u00e9l el que nos cuenta que \u00abes una herramienta m\u00e1s para narrar la historia\u00bb, pero que en ciertos casos cobra una importancia extraordinaria. <strong>\u00abSeg\u00fan George Lucas, supone m\u00e1s del 50% de las pel\u00edculas<\/strong>, y hay g\u00e9neros donde es especialmente importante, que no se entender\u00edan sin el sonido, como sucede con las pel\u00edculas de acci\u00f3n o de guerra, y tambi\u00e9n en las de ciencia ficci\u00f3n o de terror\u00bb.<\/p>\n<p><!-- BREAK 3 --> <\/p>\n<div class=\"article-asset article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"desvio-container\">\n<div class=\"desvio\">\n<div class=\"desvio-figure js-desvio-figure\">\n    <a href=\"https:\/\/www.xataka.com\/cine-y-tv\/que-salto-a-netflix-ha-sido-acierto-para-casa-papel\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n     <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"Por qu\u00e9 el salto a Netflix ha sido un acierto para 'La casa de papel'\" width=\"375\" height=\"142\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/b84be9\/la-casa-de-papel-3-netflix\/375_142.jpg\"\/><br \/>\n    <\/a>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<div id=\"ez-toc-container\" class=\"ez-toc-v2_0_81 counter-hierarchy ez-toc-counter ez-toc-grey ez-toc-container-direction\">\n<div class=\"ez-toc-title-container\">\n<p class=\"ez-toc-title\" style=\"cursor:inherit\">Tabla de Contenido<\/p>\n<span class=\"ez-toc-title-toggle\"><a href=\"#\" class=\"ez-toc-pull-right ez-toc-btn ez-toc-btn-xs ez-toc-btn-default ez-toc-toggle\" aria-label=\"Alternar tabla de contenidos\"><span class=\"ez-toc-js-icon-con\"><span class=\"\"><span class=\"eztoc-hide\" style=\"display:none;\">Toggle<\/span><span class=\"ez-toc-icon-toggle-span\"><svg style=\"fill: #999;color:#999\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" class=\"list-377408\" width=\"20px\" height=\"20px\" viewBox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\"><path d=\"M6 6H4v2h2V6zm14 0H8v2h12V6zM4 11h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2zM4 16h2v2H4v-2zm16 0H8v2h12v-2z\" fill=\"currentColor\"><\/path><\/svg><svg style=\"fill: #999;color:#999\" class=\"arrow-unsorted-368013\" xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"10px\" height=\"10px\" viewBox=\"0 0 24 24\" version=\"1.2\" baseProfile=\"tiny\"><path d=\"M18.2 9.3l-6.2-6.3-6.2 6.3c-.2.2-.3.4-.3.7s.1.5.3.7c.2.2.4.3.7.3h11c.3 0 .5-.1.7-.3.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7zM5.8 14.7l6.2 6.3 6.2-6.3c.2-.2.3-.5.3-.7s-.1-.5-.3-.7c-.2-.2-.4-.3-.7-.3h-11c-.3 0-.5.1-.7.3-.2.2-.3.5-.3.7s.1.5.3.7z\"\/><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n<nav><ul class='ez-toc-list ez-toc-list-level-1 ' ><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-1\" href=\"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=8989\/#Una_carrera_en_el_sonido\" >Una carrera en el sonido<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-2\" href=\"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=8989\/#Como_es_trabajar_con_Netflix\" >C\u00f3mo es trabajar con Netflix<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-3\" href=\"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=8989\/#Que_cambios_ha_habido\" >Qu\u00e9 cambios ha habido<\/a><\/li><li class='ez-toc-page-1 ez-toc-heading-level-2'><a class=\"ez-toc-link ez-toc-heading-4\" href=\"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=8989\/#La_sombra_de_la_IA\" >La sombra de la IA<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Una_carrera_en_el_sonido\"><\/span>Una carrera en el sonido<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Arrufat tuvo su primera oportunidad en el sector cuando llev\u00f3 todo el sonido de una serie, aquella &#8216;Lost&#8217; a la espa\u00f1ola producida por Atresmedia y titulada &#8216;El barco&#8217;. Nos cuenta que \u00abera una serie de ciencia ficci\u00f3n, lo que se distanciaba de lo que se hab\u00eda hecho hasta el momento en Espa\u00f1a: tormentas gigantes, submarinos, lluvias de peces&#8230; todo esto hab\u00eda que contarlo con sonido y tuve que ponerme las pilas entre inspirarme en referencias y pel\u00edculas de los americanos y sortear los tiempos y presupuestos de series m\u00e1s sencillas, que eran mucho m\u00e1s reducidos\u00bb.<\/p>\n<p><!-- BREAK 4 --><\/p>\n<p>El siguiente salto tambi\u00e9n fue importante: \u00abDe ah\u00ed pas\u00e9 a &#8216;<a href=\"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/vis-a-vis-se-despide-emotivo-sorprendente-episodio-final\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Vis a vis<\/a>&#8216;, una serie que lleg\u00f3 en un momento en el que las series se parec\u00edan cada vez m\u00e1s al cine y esta llegaba con unas ideas y <strong>unas im\u00e1genes muy cinematogr\u00e1ficas. Y el sonido ten\u00eda que estar a la altura<\/strong>\u00ab. Gracias al manejo del sonido, Arrufat consigui\u00f3 que la c\u00e1rcel donde se ambientaba la acci\u00f3n \u00abfuera un personaje m\u00e1s\u00bb.<\/p>\n<p><!-- BREAK 5 --><\/p>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"547\" width=\"1079\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/e43c38\/img-20240613-wa0013\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/e43c38\/img-20240613-wa0013\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/e43c38\/img-20240613-wa0013\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/e43c38\/img-20240613-wa0013\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/e43c38\/img-20240613-wa0013\/450_1000.jpeg\" alt=\"Img 20240613 Wa0013\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"Img 20240613 Wa0013\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/e43c38\/img-20240613-wa0013\/450_1000.jpeg\"\/><\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>El siguiente paso lo dio en &#8216;La casa de papel&#8217;, cuando Arrufat ya ten\u00eda una experiencia y un equipo formados. Seg\u00fan nos cuenta, \u00abdesde la primera temporada era una serie muy exigente y cinematogr\u00e1fica. Tambi\u00e9n lo era en tiempos, hab\u00eda que tenerla lista con muy poco margen\u00bb. La naturaleza de la serie era peculiar, ya que empez\u00f3 emiti\u00e9ndose en Antena 3, pero luego pas\u00f3 a Netflix, \u00abque ten\u00eda sus propias exigencias, como el acabado en 5.1 para poder doblarlas a todo el mundo\u00bb.<\/p>\n<p><!-- BREAK 6 --> <\/p>\n<p>De repente, con la llegada de Netflix, el p\u00fablico no era solo espa\u00f1ol, sino que llegaba a todo el mundo. <strong>T\u00e9cnicamente, \u00abnos pon\u00edan a la altura de &#8216;Stranger Things&#8217;<\/strong>, lo que supuso un reto\u00bb. Y no es la \u00fanica vez que le ha pasado, ya que cuando llevaban varias temporadas con Netflix, \u00abse dio el salto al Dolby Atmos, y adem\u00e1s probaron conmigo un nuevo <em>workflow<\/em> para el doblaje internacional\u00bb. Esto \u00faltimo le llev\u00f3 incluso a viajar a Hollywood para aprender acerca de estos nuevos procesos.<\/p>\n<p><!-- BREAK 7 --><\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Como_es_trabajar_con_Netflix\"><\/span>C\u00f3mo es trabajar con Netflix<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Cuando le preguntamos por la forma de trabajar con Netflix, Arrufat nos dice que \u00abal principio da miedo, porque es un gigante, pero ellos tienen una filosof\u00eda por la que te hacen pensar que t\u00fa eres el experto y quien lleva las riendas\u00bb. Eso hace, seg\u00fan nos cuenta, que el flujo de trabajo, opiniones y correcciones se produzca con fluidez, y eso redunda en beneficio de ambas partes.<\/p>\n<p><!-- BREAK 8 --><\/p>\n<p>Pero&#8230; \u00bfqu\u00e9 hac\u00eda exactamente Arrufat en &#8216;La casa de papel? <strong>\u00abMi rol all\u00ed era de supervisor de sonido. <\/strong>En la posproducci\u00f3n nos dividimos entre di\u00e1logos, efectos, <em>foley<\/em> [<em>efectos de sonido<\/em>], ambientes, y una persona para premezclar. Luego yo lo mezclaba en compa\u00f1\u00eda del director o lo supervisaba. Yo sol\u00eda estar encima de los di\u00e1logos y los doblajes, y era el nexo entre director y producci\u00f3n ejecutiva por un lado y sonido por otro\u00bb.<\/p>\n<p><!-- BREAK 9 --><\/p>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"Que_cambios_ha_habido\"><\/span>Qu\u00e9 cambios ha habido<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>En todos estos a\u00f1os de experiencia, Arrufat ha podido vivir muchos cambios en el sector, sobre todo desde el punto de vista tecnol\u00f3gico: \u00abLa herramienta que solemos utilizar (despu\u00e9s de vivir el paso del anal\u00f3gico al digital, que yo llegu\u00e9 a vivir) es el Pro Tools, que ha evolucionado mucho. Al principio ten\u00eda unas herramientas algo m\u00e1s b\u00e1sicas, pero en los \u00faltimos a\u00f1os han nacido multitud de <em>plugins<\/em> que nos ayudan en las tareas del d\u00eda a d\u00eda: limpiar di\u00e1logos, mejorar la sonoridad&#8230; La gente nueva llega muy preparada en torno a todo ello. La otra gran mejora tecnol\u00f3gica de los \u00faltimos tiempos ha sido el paso del est\u00e9reo al Dolby Atmos, pasando por el 5.1&#8243;<\/p>\n<p><!-- BREAK 10 --> <\/p>\n<p>Pero el cambio m\u00e1s notorio que se ha vivido en Espa\u00f1a va m\u00e1s all\u00e1 de la tecnolog\u00eda, y se refiere a la \u00abprofesionalidad\u00bb. Sobre 2008 llegaron una serie de producciones, sobre todo en televisi\u00f3n, que exig\u00edan una mayor calidad en el sonido, como la mencionada &#8216;Vis a Vis&#8217;: \u00abtodos nos acoplamos a esos nuevos presupuestos, a los nuevos plazos que se exig\u00edan, y eso hizo que <strong>muchos estudios agudiz\u00e1ramos la creatividad para estar a la altura de otros pa\u00edses<\/strong>. Eso ha evolucionado hasta dar pie a numerosos estudios en Espa\u00f1a que dan la talla a nivel mundial\u00bb.<\/p>\n<p><!-- BREAK 11 --><\/p>\n<p>Nos preguntamos si ha habido cambios tangibles y pr\u00e1cticos, m\u00e1s all\u00e1 de que los equipos donde los espectadores reproducimos series y pel\u00edculas sea de mayor calidad y, por tanto, m\u00e1s fiel a la visi\u00f3n que tienen los dise\u00f1adores de sonido en sus estudios. Arrufat nos cuenta que \u00aben realidad no ha cambiado tanto la cosa en t\u00e9rminos de calidad desde los tiempos del anal\u00f3gico: el sonido directo con los di\u00e1logos de los actores tiene la misma calidad desde hace muchos a\u00f1os, y los problemas tambi\u00e9n son equiparables: actores que no vocalizan bien, un ruido de fondo que est\u00e1 molestando&#8230; en lo que s\u00ed hemos ganado es en herramientas que <strong>nos dan la posibilidad de limpiar audios que antes habr\u00edamos tenido que rechazar <\/strong>por falta de calidad\u00bb.<\/p>\n<p><!-- BREAK 12 --><\/p>\n<div class=\"article-asset-image article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"asset-content\">\n                   <img class=\"centro_sinmarco\" height=\"548\" width=\"1080\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" sizes=\"auto, 100vw\" fetchpriority=\"high\" srcset=\"https:\/\/i.blogs.es\/968c19\/img-20240613-wa0015\/450_1000.jpeg 450w, https:\/\/i.blogs.es\/968c19\/img-20240613-wa0015\/650_1200.jpeg 681w,https:\/\/i.blogs.es\/968c19\/img-20240613-wa0015\/1024_2000.jpeg 1024w, https:\/\/i.blogs.es\/968c19\/img-20240613-wa0015\/1366_2000.jpeg 1366w\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/968c19\/img-20240613-wa0015\/450_1000.jpeg\" alt=\"Img 20240613 Wa0015\"\/><br \/>\n   <img decoding=\"async\" alt=\"Img 20240613 Wa0015\" class=\"centro_sinmarco\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/968c19\/img-20240613-wa0015\/450_1000.jpeg\"\/><\/p><\/div>\n<\/div>\n<h2><span class=\"ez-toc-section\" id=\"La_sombra_de_la_IA\"><\/span>La sombra de la IA<span class=\"ez-toc-section-end\"><\/span><\/h2>\n<p>Por supuesto, el tema que no hemos podido eludir ha sido el de las inteligencias artificiales y su impacto en el sector, un tema acerca del que el propio Arrufat reconoce que \u00abestamos expectantes\u00bb. Nos cuenta que \u00abahora mismo no est\u00e1 demasiado implementada, pero s\u00ed notamos un avance en la parte de di\u00e1logos, ya que hay <em>plugins<\/em> para, por ejemplo, podcasts que suenan demasiado a m\u00f3vil o grabados con un micr\u00f3fono de ordenador, y que se transforman a un sonido mucho m\u00e1s profesional. En el sector notamos a\u00fan la diferencia, pero al consumidor medio le puede valer porque una grabaci\u00f3n casera se convierte en algo de sonido emitible\u00bb.<\/p>\n<p><!-- BREAK 13 --><\/p>\n<div class=\"article-asset article-asset-normal article-asset-center\">\n<div class=\"desvio-container\">\n<div class=\"desvio\">\n<div class=\"desvio-figure js-desvio-figure\">\n    <a href=\"https:\/\/www.xataka.com\/robotica-e-ia\/ia-se-esta-expandiendo-a-velocidad-vertigo-asi-que-unos-expertos-han-creado-primer-gusano-para-sistemas-genai\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><br \/>\n     <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" alt=\"La IA se est\u00e1 expandiendo a velocidad de v\u00e9rtigo, as\u00ed que unos expertos han creado el primer gusano para sistemas GenAI\" width=\"375\" height=\"142\" src=\"https:\/\/i.blogs.es\/9bd4f1\/gusano-inteligencia-artificial-generativa-1\/375_142.jpeg\"\/><br \/>\n    <\/a>\n   <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n<p>La cosa cambia en cine y televisi\u00f3n, ya que \u00abla ausencia de determinadas frecuencias en el equipo de sonido de una sala profesional puede quedar raro. Pero mejora d\u00eda a d\u00eda. El otro d\u00eda prob\u00e9 un plugin por IA que me hizo un milagro: una frase que se o\u00eda muy lejana y sucia qued\u00f3 de forma que ya no ten\u00edamos que llamar al actor para que la redoblara\u00bb. En cuanto al temor m\u00e1s extendido, si las IAs quitar\u00e1n el trabajo a profesionales, Arrufat reconoce que \u00abno s\u00e9 si un d\u00eda le pasaremos una pel\u00edcula a una IA y nos har\u00e1 una primera versi\u00f3n con ambientes, efectos di\u00e1logos, e incluso mezcle la m\u00fasica. A lo mejor s\u00ed que sustituye a ciertas labores t\u00e9cnicas, pero <strong>no creo que pueda sustituir a la parte m\u00e1s creativa de mezclas<\/strong> y de expresividad sonora\u00bb.<\/p>\n<p><!-- BREAK 14 --><\/p>\n<p>Arrufat nos cuenta que una de las aplicaciones de las IAs que m\u00e1s le han impresionado es una herramienta que clona voces a partir de las voces originales de los actores, que en este momento tiene una utilidad espectacular para el apartado de sonido, ya que permite corregir tomas con problemas en el audio sin movilizar al actor para que grabe de nuevo sus l\u00edneas. En cualquier caso, son aplicaciones con vista al futuro. De momento, la apertura a otros mercados es inevitable, ya que \u00abme llaman de mercados como el ingl\u00e9s o el franc\u00e9s\u00bb, es decir, que las herramientas y el talento espa\u00f1ol han propiciado la internacionalizaci\u00f3n del sector del pa\u00eds. &#8216;La casa de papel&#8217; ha sido solo el principio.<\/p>\n<p><!-- BREAK 15 --> <\/p>\n<p>Cabecera | \u00a0Jos\u00e9 Ignacio Arrufat, Netflix<\/p>\n<p>En Xataka | <a href=\"https:\/\/www.xataka.com\/streaming\/hemos-visitado-platos-netflix-madrid-sabemos-donde-va-todo-musculo-financiero-plataforma\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Hemos visitado los plat\u00f3s de Netflix en Madrid y ya sabemos d\u00f3nde va todo el m\u00fasculo financiero de la plataforma<\/a><\/p>\n<\/p><\/div>\n<p><a href=\"https:\/\/www.xataka.com\/cine-y-tv\/estamos-a-altura-stranger-things-disenador-sonido-casa-papel-nos-cuenta-como-trabaja-para-netflix\" class=\" target=\" title=\"el dise\u00f1ador de sonido de &#039;La casa de papel&#039; nos cuenta c\u00f3mo trabaja para Netflix\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ver fuente<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Es uno de los elementos que pasan m\u00e1s desapercibidos en ese puzle alqu\u00edmico de ingredientes que son las pel\u00edculas y las series. 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