{"id":91348,"date":"2025-09-09T06:50:00","date_gmt":"2025-09-09T06:50:00","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=91348"},"modified":"2025-09-09T06:50:00","modified_gmt":"2025-09-09T06:50:00","slug":"el-streaming-pierde-identidad-a-cambio-de-catalogo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=91348","title":{"rendered":"el streaming pierde identidad a cambio de cat\u00e1logo"},"content":{"rendered":"
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Una de las principales factor\u00edas de contenido propio<\/a> del panorama audiovisual espa\u00f1ol y una de las plataformas de streaming de mayor alcance gracias a su distribuci\u00f3n exclusiva de franquicias como Marvel, ‘Star Wars’, Pixar o la propia Disney han llegado a un acuerdo con el que ambas ver\u00e1n ampliadas sus audiencias y cat\u00e1logos. Sin embargo, tras esta firma entre Atresmedia y Disney+ hay una tendencia indiscutible del audiovisual internacional: cada vez menos nombres exclusivos que aporten contenido \u00fanico, cada vez m\u00e1s marcas que se igualan entre s\u00ed en busca del m\u00e1ximo com\u00fan denominador de la audiencia.<\/p>\n

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300 horas anuales. <\/strong>Eso es lo que proporcionar\u00e1 Atresmedia a Disney+ con este trato. El actual l\u00edder televisivo<\/a> en t\u00e9rminos de audiencia cede una selecci\u00f3n de su cat\u00e1logo a Disney+ a partir de septiembre, que tendr\u00e1 un espacio independiente dentro de la plataforma que se ir\u00e1 renovando de forma regular. No ser\u00e1, eso s\u00ed, el cat\u00e1logo \u00edntegro de Atresmedia<\/a>, que pertenece a su opci\u00f3n de pago (y que tambi\u00e9n puede verse desde Prime Video<\/a>) y que alcanza miles de horas de contenido y pr\u00e1cticamente todos los programas de producci\u00f3n propia que se emiten en Antena 3. La novedad con Disney+ es que esta selecci\u00f3n de su cat\u00e1logo estar\u00e1 incluia dentro de las tarifas de Disney+.\u00a0<\/p>\n

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Qu\u00e9 veremos.<\/strong> A\u00fan con todo, el cat\u00e1logo que estar\u00e1 disponible en Disney+ ser\u00e1 amplio: desde series originales de Atresplayer como\u00a0‘Mar afuera’\u00a0(estreno el 14 de septiembre) a talent shows<\/em> muy conocidos por el p\u00fablico general, como ‘La Voz’\u00a0o\u00a0‘Tu cara me suena’. Tambi\u00e9n habr\u00e1 series que han pasado en abierto por Antena 3 como\u00a0‘La Encrucijada’\u00a0o\u00a0‘Sue\u00f1os de libertad’, y series cl\u00e1sicas del cat\u00e1logo de Atresmedia, como\u00a0‘Vis a Vis’, ‘F\u00edsica o Qu\u00edmica’\u00a0o\u00a0‘Aqu\u00ed no hay quien viva’, que circulan desde hace tiempo por distintas plataformas de streaming<\/em>.\u00a0<\/p>\n

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Contacto con tacto. <\/strong>No es la primera vez que se activan tomas de contacto entre grandes grupos audiovisuales espa\u00f1olas y plataformas de streaming<\/em>. Recientemente, Netflix ha empezado a emitir series de Movistar Plus+ como la comedia ‘Muertos S.L.’, la juvenil ‘Merl\u00ed’ y ‘El d\u00eda menos pensado’. Por otra parte, series de Mediaset como ‘Influencers’, ‘Esc\u00e1ndalo’, ‘La que se avecina’, ‘El pueblo’, ‘El Pr\u00edncipe’ o ‘Entrev\u00edas’ se han visto en plataformas como Netflix o Prime Video. Y no debemos entenderlo solo como un comprensible intento de las productoras de que su material llegue m\u00e1s all\u00e1 de los canales en abierto y gocen de segundas y terceras vidas (a veces m\u00e1s exitosas que los trayectos originales, ah\u00ed est\u00e1 el espectacular e ins\u00f3lito caso de ‘La casa de papel<\/a>‘, de Atresmedia), sino tambi\u00e9n de un intento de \u00abnormalizaci\u00f3n\u00bb por parte de las plataformas de streaming<\/em>.<\/p>\n

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Todos quieren ser mayoritarios. <\/strong>Desde hace a\u00f1os, las plataformas de streaming han abandonado su intenci\u00f3n de ofrecer un producto alternativo a las televisiones mayoritarias, en busca de un p\u00fablico m\u00e1s amplio<\/a>. Hay ejemplos tan claros como la compra de marcas como ‘Operaci\u00f3n Triunfo’ por parte de Prime Video<\/a>, pero el hecho de que ‘La que se avecina’ sea uno de los principales \u00e9xitos del canal de Amazon<\/a> deja claro que el p\u00fablico muchas veces es transversal: no hay dos compartimentos estancos, donde o se ve Netflix o se ve Telecinco. Muchas veces son dos p\u00fablicos, pero con los mismos intereses.<\/p>\n

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La ley lo pide. <\/strong>A esta tendencia se suma que existe una legislaci\u00f3n europea<\/a> que exige a las plataformas bajo demanda desde 2018 que una parte de su contenido cuando operan en Europa sea de origen europeo. Es la Directiva Europea de Servicios de Comunicaci\u00f3n Audiovisual, y al menos el\u00a030% del cat\u00e1logo de las plataformas debe estar reservado a obras europeas. Este requisito debe estar incorporado en la legislaci\u00f3n nacional de los Estados miembros, y parte de este contenido debe estar disponible en alguna de las lenguas oficiales del pa\u00eds donde opera la plataforma. De este modo, Disney+ est\u00e1 cumpliendo su parte de esta directiva, sum\u00e1ndose a, como han contado hoy, \u00abrecientes acuerdos en el Reino Unido con ITVX y en Alemania con ZDF\u00bb.\u00a0\u00a0<\/p>\n

Be normal. <\/strong>Hace tiempo que las plataformas de pago dejaron de ser un terreno abonado para la experimentaci\u00f3n. Por dejar, hasta dejaron de ser un espacio televisivo sin publicidad<\/a>. Quedan reductos como HBO o Filmin, que a menudo (aunque no siempre: no hay nada m\u00e1s masivo que ‘Juego de tronos’) juegan a llegar a p\u00fablicos m\u00e1s exquisitos. Pero lo que hemos visto es una tendencia a la que nos obliga la necesidad de crear contenido sin descanso: si el ritmo de consumo se multiplica y los presupuestos de las series de Disney son demasiado elevados como para estrenar a la velocidad de Netflix… \u00bfno tiene todo el sentido que llamen a la puerta de Atresmedia en busca de m\u00e1s y m\u00e1s material para emitir?<\/p>\n

Cabecera | Disney+<\/p>\n

En Xataka | Al analizar las pel\u00edculas m\u00e1s vistas de Netflix durante este a\u00f1o, las notas y opiniones lanzan un veredicto demoledor<\/a><\/p>\n

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Ver fuente<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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