{"id":95671,"date":"2025-09-28T10:57:02","date_gmt":"2025-09-28T10:57:02","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=95671"},"modified":"2025-09-28T10:57:02","modified_gmt":"2025-09-28T10:57:02","slug":"los-espanoles-que-trabajan-para-marvel-y-dc-nos-cuentan-como-lo-hicieron","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=95671","title":{"rendered":"los espa\u00f1oles que trabajan para Marvel y DC nos cuentan c\u00f3mo lo hicieron"},"content":{"rendered":"
\n

Son, sin duda, son el esp\u00e9cimen de artistas que m\u00e1s ha abundado en la Comic-Con de M\u00e1laga<\/a>: dibujantes espa\u00f1oles que han conseguido hacer carrera en Estados Unidos<\/strong>. Un sue\u00f1o para muchos creadores que nacen aqu\u00ed y que desean que sus visiones de Batman, Spider-Man y dem\u00e1s criaturas del tebeo mainstream<\/em> evolucionen bajo sus pinceles. Pero no todos siguen los mismos caminos, y no todos son igual de sencillos.<\/p>\n

<\/p>\n

Nos hemos reunido con algunos de ellos, cada cual con sus peculiaridades, con sus trayectorias, a menudo variadas y recalando en distintos mercados, y nos han contado c\u00f3mo han logrado trabajar para las ansiadas editoriales grandes y peque\u00f1as de Estados Unidos y c\u00f3n qu\u00e9 perspectiva ven ese giro desde aqu\u00ed. \u00bfHay algo que una a todos los artistas espa\u00f1oles? Vamos a averiguarlo.<\/p>\n

<\/p>\n

David L\u00f3pez es un caso especial, porque pr\u00e1cticamente toda su carrera se ha desarrollado en Estados Unidos: empez\u00f3 a publicar en el 98 en Espa\u00f1a en clave completamente indie. Pero a trav\u00e9s de un agente, en el 2000 ya empieza en Marvel. \u00abEntr\u00e9 muy de carambola, mis amigos hac\u00edan un estilo m\u00e1s americano, y si bien yo le\u00eda americano, mis caracter\u00edsticas personales coincidieron con lo que los editores Marvel estaban buscando<\/strong> en aquel momento\u00bb. Desde entonces, ha participado en series Marvel y DC como ‘Catwoman’, ‘Batgirl’, ‘X-Men’, ‘Capitana Marvel’, ‘Spider-Woman’…<\/p>\n

<\/p>\n

\n
\n
\n
\n
\n \"24
\n <\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

\u00abSi metes un pie, a partir de ah\u00ed tienes las puertas m\u00e1s o menos abiertas. Los americanos son as\u00ed: piensan que ‘si ya ha trabajado con nosotros, es que vale'\u00bb, nos dice. De forma similar\u00a0piensa \u00c1lvaro Mart\u00ednez Bueno (‘The Nice House on the Lake’, ganadora de un Eisner), que nos cuenta que, como David L\u00f3pez \u00abentr\u00e9 a trav\u00e9s de un agente. Aunque hoy con las redes sociales, ya puedes interactuar con los editores directamente\u00bb Asegura que trabajar en el mundo superheroico \u00abera mi anhelo vital, pero luego es una cosa muy poco rom\u00e1ntica\u00bb, pero reconoce que \u00ablas primeras p\u00e1ginas publicadas son una locura: mucho estr\u00e9s y muchos nervios, pero muy bonito a la vez\u00bb.<\/p>\n

La llegada de Emma R\u00edos (‘Strange’, ‘Bella Muerte’, ‘Anzuelo’) al mercado de EE.UU. fue algo m\u00e1s laber\u00edntica: \u00abfue como siempre en estos casos, casualidad. Casualidad con mucho curro detr\u00e1s, eso s\u00ed. Arranc\u00f3 cuando el guionista Warren Ellis sac\u00f3 mi trabajo en su entonces muy conocido blog, y recib\u00ed un mill\u00f3n de visitas en mi Flickr. A la semana siguiente ten\u00eda una oferta de la independiente Boom!, con los que hice ‘Hexed'\u00bb. Como se puede ver, todos coinciden en que la suerte y estar en el momento adecuado en el sitio justo pesa… pero hay que tener un trabajo<\/strong> que ense\u00f1ar y que conquiste a los estadounidenses.<\/p>\n

<\/p>\n

\n
\n
\n \"'Lobezna',
\n \"'Lobezna',<\/p>\n

‘Lobezna’, de David L\u00f3pez<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

David Rub\u00edn<\/a> es un caso especial: en toda su carrera ha combinado sin problemas trabajo tanto para la industria norteamericana (DC, Dark Horse) como en Espa\u00f1a, con obras como ‘El fuego’ o ‘El h\u00e9roe’. Pero su despegue tuvo tambi\u00e9n mucho que ver con una sucesi\u00f3n de afortunadas casualidades: \u00abFue como en dos fases, una muy buscada por mi parte. Yo siempre pens\u00e9 que lo mio en EE.UU. no tendr\u00eda mucha salida, pero me llam\u00f3 Paul Pope para publicar. Y una vez que empiezas all\u00ed, es como las fichas de domin\u00f3, que van cayendo, empiezan a fijarse en ti y a llamarte. Al mismo tiempo Astiberri vendi\u00f3 los derechos de ‘El h\u00e9roe’ a Dark Horse. A eso se a\u00f1adi\u00f3 que sali\u00f3 ‘Beowulf’, que hice con Santiago Garc\u00eda y funcion\u00f3 muy bien incluso antes de llegar a los Eisner\u00bb.<\/p>\n

<\/p>\n

Finalmente, y para no perder la costumbre, un \u00faltimo afortunado: Gabriel H. Walta, que despunt\u00f3 en Estados Unidos gracias a su miniserie de la Visi\u00f3n (ganadora de dos Eisnet), y que desde entonces ha dibujado series como ‘Astonishing X-Men’ o ‘Hellboy’, siempre sin perder su estilo personal. Nos dice: \u201cme dieron el premio del Injuve, y con ese impulso fui a conocer al Torres, que adem\u00e1s de guionista se encargaba de trabajar con editoriales de all\u00ed. Le mand\u00f3 una muestra m\u00eda a IDW, y desde ah\u00ed fue rodado<\/strong>. Salvo ‘El bosque de los suicidas’, que se public\u00f3 a la vez aqu\u00ed y en EEUU, todo lo he hecho directamente para el mercado estadounidense\u00bb.<\/p>\n

<\/p>\n

\n
\n
\n \"'La
\n \"'La<\/p>\n

‘La Visi\u00f3n’, de Gabriel H. Walta<\/span>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

\n
\n

Tabla de Contenido<\/p>\nToggle<\/span><\/path><\/svg><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n