{"id":96541,"date":"2025-10-02T00:42:58","date_gmt":"2025-10-02T00:42:58","guid":{"rendered":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=96541"},"modified":"2025-10-02T00:42:58","modified_gmt":"2025-10-02T00:42:58","slug":"cuando-neo-esquiva-las-balas-te-esta-explicando-la-pelicula","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/enfoquenoticioso.com\/?p=96541","title":{"rendered":"cuando Neo esquiva las balas, te est\u00e1 explicando la pel\u00edcula"},"content":{"rendered":"
\n

Pocos dise\u00f1adores de efectos especiales han impactado tanto en el mundo del cine como \u00e9l. Si los ochenta y los noventa estuvieron dominados, est\u00e9ticamente, por Industrial Light & Magic y el mastodonte colorista e ingenuo de la compa\u00f1\u00eda de George Lucas, el nuevo siglo salud\u00f3 a una nueva generaci\u00f3n de pel\u00edculas de ciencia-ficci\u00f3n<\/strong> y sus efectos. La abanderada de ese cambio fue ‘Matrix<\/a>‘ y los impresionantes, a\u00fan hoy impecables trucajes digitales de John Gaeta.<\/p>\n

Y aunque Gaeta pas\u00f3 a la historia por su revolucionario bullet time<\/em> que permiti\u00f3 capturar escenas en un espacio virtual que pod\u00eda ser manipulable digitalmente, una t\u00e9cnica por la que gan\u00f3 un \u00d3scar a los mejores efectos visuales, su trabajo fue m\u00e1s all\u00e1 de esta trilog\u00eda fundacional<\/a>, en pel\u00edculas como ‘El curioso caso de Benjamin Button’ y ‘Avatar<\/a>‘. Es uno de los fundadores de ILMxLAB, una divisi\u00f3n de LucasFilm especializada en realidad virtual y realidad mixta, y hemos tenido ocasi\u00f3n de charlar con \u00e9l sobre todos estos temas durante la Comic-Con de M\u00e1laga<\/a>.<\/p>\n

Por supuesto, no tenemos m\u00e1s remedio que preguntarle c\u00f3mo ve su propio papel como cl\u00e1sico absoluto de la historia de los efectos especiales<\/strong>. Nos cuenta que \u00ab‘Matrix’ inici\u00f3 un nuevo cap\u00edtulo en los medios volum\u00e9tricos: se incorpor\u00f3 el mundo real, incluyendo actores y personajes, a una forma protot\u00edpica de simulaci\u00f3n\u00bb. Pero \u00e9l no lo entend\u00eda como una simulaci\u00f3n, sino como \u00abuna versi\u00f3n tridimensional de una escena o un momento del mundo real\u00bb. Y eso encajaba con la idea de la pel\u00edcula, donde \u00abno comprendemos que ya estamos dentro de la simulaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

<\/p>\n

\n
\n
\n
\n
\n \"Por
\n <\/a>\n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/div>\n

Es decir, y ah\u00ed estaba la grandeza: los efectos especiales ten\u00edan muy en cuenta el argumento y el mensaje de la pel\u00edcula: si en el futuro las m\u00e1quinas quer\u00edan simular el mundo real, ten\u00edan que capturarlo visualmente y traducirlo: \u00abtendr\u00edamos que capturar el mundo real y traducirlo de alguna manera a medios espaciales, gr\u00e1ficos por ordenador. Y ah\u00ed fue donde empezamos a incluir la captura de actores\u00bb. Por supuesto, comenzaron las dificultades t\u00e9cnicas: \u00abEstas cosas en aquel momento eran como esculturas. No eran interactivas ni din\u00e1micas\u00bb, y tuvieron que crearlo de cero. \u00abCreo que ‘Matrix'\u00bb, concluye, \u00abfue un evento catalizador en la nueva forma de medio, un medio con potencial\u00bb.<\/p>\n

<\/p>\n

Y por eso, secuencias como aquella en la que Neo esquiva las balas son m\u00e1s que una exhibici\u00f3n de pericia t\u00e9cnica: \u00abese momento representa c\u00f3mo su mente se impone sobre la materia, sobre Matrix<\/strong>, hay una cierta autorrealizaci\u00f3n. Es capaz de controlar la simulaci\u00f3n que manipulaba su realidad, es un momento decisivo. Y necesit\u00e1bamos mostrar algo nunca visto, algo sobrenatural, y que el espectador fuera testigo\u00bb. O dicho en t\u00e9rminos de c\u00f3mo se plasma en la pantalla: \u00abla c\u00e1mara puede enga\u00f1ar al tiempo y al espacio porque estamos viendo a una persona que en ese momento se ha dado cuenta de que puede enga\u00f1ar al tiempo y al espacio\u00bb.<\/p>\n

<\/p>\n

\n
\n

Tabla de Contenido<\/p>\nToggle<\/span><\/path><\/svg><\/svg><\/span><\/span><\/span><\/a><\/span><\/div>\n